蓝瑛 溪山雪霁图局部
弹粉法
弹粉法是借助一些有弹性的工具，如竹弓、毛笔、棕刷等物，饱蘸白粉，或弹或敲，使大小不一的白色点子落在已经完成 的画面上，借助粉的不透明性覆盖在画上，产生雪花粉飞的效果，弹粉的要领在于，要注意手上的力道，要有轻重变化，并充分发挥工具自身的弹性，使出现在画上的粉点自然生动。在用粉之前，要先大体规划好雪在画面上的疏密位置，这样完成之后就有了节奏变化。由于粉点是在动态过程中自然落下的，所以弹粉法多用来表现动态的雪，在方向上可以是直射于纸上，也可以倾斜地弹上，形成风雪之势，在弹粉时间的先把上，墨色未干与干透后出现的效果是不一样的，前者交融湿润，后者干裂硬劲。
二、传统雪景山水的类型
在中国美术史上，雪景山水的表现对象主要集中在关陕、中原和江南一带，这是由于各个时期特定的政治、经济、文化、地理等多种因素综合作用决定的。大抵来说，北方 雪景多壮美之势，而江南雪景则更多柔媚之韵。雪景的分类非常复杂，根据气候条件的不同，可分为雨雪、晴雪、雾雪、风雪等；根据下雪的状态，可分为密雪、霰雪、飘雪、小雪、厚雪、近雪、远雪；从落雪的时间来看，又有欲雪、雪中、雪事之别。
雪景山水表现的题材范围也很广，包括寒林、渔村、雪江、雪溪、雪涧、雪山、雪舟、屋舍、亭榭、骡马、飞鸟、行人等等。在意境上，寂寞、荒寒是雪景着意营造的氛围，所以，多作枯枝野径、古渡萧寺、寒鸦孤舟等。
另外，高远、深远、平远的透视方法与多种雪法的综合运用，可以更好地表现冷逸荒迥的冲淡景象。雪景山水多以全景式构图为主，层次分明，节奏富于变化，点、线、面的编排疏密得当，虚实相生，边角之景虽不似全景那般巍峨磅礴，但在描绘局部雪趣方面却有独到的优势。
雪景山水在山石、树木、建筑物的画法上与普通山水无二致，区别在于它的阳面是积雪或承雪面，不能作过多的笔墨描绘，因此在表现时，多采用留白或积粉的方式，以染为主，借地为雪，以黑衬白，以实衬虚。概括起来，画雪的方法可大致分为四种：留白法、烘染法、敷粉法、弹粉法，在具体绘画过程中，这些方法经常是交叉运用的，最终目的在于能充分表现出寒林雪景的优美意境。
根据时间、气候以及雪况的不同，雪景山水具有晴雪、阴雪、暮雪、雾雪、大雪、小雪的区别。
三、雪景山水各组成部分画法
雪山
雪山是雪景山水画的主体，它的塑造成功与否直接决定了整幅画的成败，在基本画法上，它所使用的勾、皴、染等方法与画普通山水是一致的，只是因为山顶积雪，山体上使用的皴擦数量大为减少，造成了疏朗空旷的效果。雪山轮廓通常以中墨或淡墨勾勒，也有不勾而外染天空，借天的重色衬出山形的。山顶用重墨点苔或勾画密林，以黑映白，恰当地表现出积雪的光彩夺目。皴擦多施用于山体下端，沿着层峦的内侧面向上皴起，到山腰中上段徐徐陷去。也有反其道而行的，只在山体中上部略施勾皴，山脚空出，以淡墨烘染，造成水雾空蒙的迷幻景象。远山往往空勾无皴，与近山在质感上区别开来。↓
元 曹知白 雪山图
雪江、雪湖
雪景水面通常因为结冰而不见波纹，往往以较重墨色染成，靠相邻浅色山石、坡陀的映衬显出，整个水面作平镜状，色调略有深浅变化。也有的在近山脚、石根处勾写水纹，用笔较平，纹路起伏变化不大，具有凝重平静的特征。↓
明 吴伟 独钓寒江雪（局部）
雪涧
雪涧的画法与画普通山水基本致，涧中碎石或精勾细皴，或以湿墨点写而出，涧水以刚柔兼施、虚实相济的线条勾画，在以整体大块面为主的画面中增添了线的趣味。水口处多施淡墨烘染，具有迷蒙之气。
雪舟
雪舟多浮于空阔的水面之上，以实笔描绘，或精或简，或有渔人披蓑撑篙，或孤舟自横，更有陷于山岭之间者，雪落其上，有无尽寒意。↓
