南宋 佚名·雪涧盘车图
四、雪景山水的布局
同传统山水一样，雪景山水在布局上也采用了移步换位的运动式观察方法，即通常所讲的散点透视，观看者的视点能够自如地游走于山体的前、中、后、上、下等各个位置，可以清楚真切地观察雪景与山体的质、实之美。概括起来，雪景山水在布局上一般分为全景式雪景、边角式雪景、高远式雪景、深远式雪景和平远式雪景几种大的类型，每一种表现方式都有自己的侧重点和独到优势，这些方法往往在画中综合运用，因而能够更好地表现白雪覆盖下山水的雄壮秀美与玲珑之态。
全景式雪景
传世雪景山水多以合影式布局为主，近、中、远景层次分明，近景描绘细致深入，中景清旷明朗，天空、水面染重，以衬出远山与近坡的雪意。山顶、石顶、屋顶及舟车顶部的白雪 因为各部分底部的色调轻重不同而产生的丰富的层次变化。↓
北宋 范宽 雪山萧寺图
边角式雪景
以局部微观的方式来表现雪景，最大的优势在于既可以尽精微地刻画近景物象，又能致广大地表现雪景的简远空旷。树、石、屋宇的质感能得到充分深入的描绘，近景的繁、密、黑、重又能与远景简、空、白、淡形成强烈的层次对比。↓
南宋 夏圭 雪堂客话图
高远式雪景
高远式雪景能够最大限度地展现山势的雄伟壮阔和奇峭挺拔，布局上往往充天塞地，劲道由内向外急剧扩张，几欲冲出画面，给人以报人心魄的力度感。主峰巍峨高耸，侧峰朝揖而向，既具有和谐的形式美感，又暗合了中国文化的深邃内涵。白雪覆盖于山体之上，如冰雕玉琢，与山脚的树石、屋宇及水岸沙渚相映衬，于肃穆中得见秀美。
元 黄公望 九峰雪霁图
深远式雪景
“深”意境的表达是造“隔”的方法来实现的，山峦叠嶂层层相隔，每隔一段，“境”便幽远一重。山体的黑与雪的白相得益彰，无论是从具象形体还是从抽象形式来看，都具有一种独特的韵律感 ，而由前至后，多层次、多维度的稳步式表现方法用在雪景山水中，因为有了大片空白之雪的作用，更具有了渺茫幽远的气象。↓
