2021年注定是“梁思成年”，由清华大学主办的《栋梁——梁思成诞辰一百二十周年文献展》吸引了无数人的目光。从362件反映梁思成生平的照片、手稿、模型、书籍、信件、影像等各类展品中，人们对这位在中国建筑史上曾经书写了不朽篇章的大师有了更加细致的系统化了解，对他的敬意也自然又加深了几分。展会中让我特别难忘的展品，是梁思成的那些手绘图稿，图幅或大或小，却都是一笔一画描绘出的精品，工整、精致、准确、详细……总之，用所有想象得出的赞美语句来形容都显得毫不过分。任凭是谁看过一眼，留在脑海中“烙印”都再也挥之不去！
《栋梁》展海报
梁思成故宫佚作惊现于世
仿佛是冥冥之中的一种响应，就在我参观了《栋梁》展之后，一本出版于上世纪50年代初期的《北京》，将一幅大师的佚作带到了我的案头，让我激动万分！原来，这是一本介绍首都北京的简明文史读物，在阐述“故宫”时，选用了一幅“从天安门到午门”的手绘图稿，上面的注解是：“图内第一重门是天安门；第二重门是端门；左面是劳动人民文化宫，右面是中山公园；第三重门是午门。午门内是故宫三大殿。”最重要的是，图稿明确标注是“梁思成稿”。
梁思成佚作《故宫》
对着这幅图片，我久久凝视。这虽然只是一幅手绘故宫鸟瞰图的印刷版，但却通过简洁的笔触，勾勒出北京“中轴线”上最重要、最精彩的一段。学过建筑学的人都知道，“鸟瞰图”是建筑规划设计的基本概念图，鸟瞰图的视角、表现手法在一定程度上反映的是建筑师对项目的规划理解和设计水平。而眼前的这幅图稿，就是画者根据对故宫的认识程度，将自己认为最精彩的部分用鸟瞰的方式加以表现。画者选取的视角是由“西北”向“东南”，与南北中轴线的水平夹角大约330度左右，垂直夹角大约30度左右。从鸟瞰图效果来看，采取这样相对平缓的“小视角”，可以将“天安门、端门、午门、太和殿广场”尽收眼底，同时最大限度地将这一范围内所有重要建筑之间的空间关系表现清楚。
梁思成佚作《故宫》局部图：故宫天安门
这幅图稿的绘画风格，用笔的特点，与梁思成留存于世的诸多素描手稿如出一辙，我毫不怀疑画者就是大师本人。在这幅图稿上，除了有天安门、端门、午门以外，还可以清楚地看到故宫东侧的劳动人民文化宫（太庙）、西侧的中山公园（社稷坛）、西路的武英殿、西华门、西南角楼、东南角楼、天安门内的东西两侧朝房等建筑（群）。最令人折服的是，图稿中对所有建筑物的交代，既有主要形体特征的描绘，准确位置的布放，又符合构图的透视原理，建筑物之间的比例关系也把握得十分恰当。能够达到这样高标准要求的图稿，即使放在今天掌握了计算机制图设计功能的建筑师面前，也不是一件轻易就能完成的任务，而七十年前的画者，除了一支墨线笔，其余就靠他装满古代建筑元素的大脑和一只具备娴熟表现力的“神手”。
