梁思成佚作《故宫》局部图：角楼
很显然，画者在对故宫中那么多重要建筑的呈现中，把握了“有取有舍”“有主有次”的原则。从取景范围上看，他并没有选取故宫的全部，也没有选取“三大殿”（太和殿、中和殿、保和殿）区域，而只为人们揭开了“故宫”这出大戏的精彩“序幕”——从天安门开始一路向北，经过端门，进入午门，再穿过太和门，来到太和殿前的广场。戛然而止后，留给观众的是无限遐想。
梁思成佚作《故宫》局部图：故宫太和门与金水桥
而在图中描绘“天安门、端门、午门”这三座城门楼时，画者是将“午门”当做重点。一方面，这是作为紫禁城的“正门”地位所决定，午门本身就是皇权威严的建筑体现；另一方面，午门在紫禁城城垣的四座城门中，又是形状最特别，体量最大，高度最高的一座。午门墩台平面为“凹”形，并且突出于南面城垣之外，墩台高13米，门楼连墩台通高近37.95米，墩台上共建有5座楼阁。画者用细腻的笔法将午门的建筑特征表现得淋漓尽致，即对面阔九间，进深五间，有着重檐庑殿顶的“主门楼”有所表达，又将四座具有重檐攒尖顶的“阙楼”交代清楚。最不容易的是，克服了由北向南的视向局限性，将午门南侧“凹”形广场的宏大、庄严气氛也尽可能地表现出来。
梁思成佚作《故宫》局部图：故宫午门
还有一处重要的建筑细节，那就是午门墩台北面两侧用于登上门楼的“马道”。马道在城台造型上也起到了装饰作用，把墩台陪衬得既有起伏，又有层次感，使城楼气势显得更加雄伟。而画者在表现午门马道时，看得出丝毫没有懈怠，还是尽可能地将南北向“起坡”，东西向“折返”的关系交代得很清楚。这一切都充分说明他对于午门的建筑结构体系掌握得非常透彻，再加上其高超的建筑细节表现能力，才能在那么小的绘制范围里，将午门如此复杂的建筑空间关系描绘得“纤毫毕现”，令人叹服！
此外，画者对天安门两侧的太庙、社稷坛，故宫西路上的武英殿等建筑群落，不仅用寥寥数笔勾勒出建筑的大致形状，而且在将这些建筑群落单独提取出来时，也像是一个个精致的建筑小品。经过画者如此精心的处理，不仅完整地再现了各座建筑物的真实布局，也使得整个图稿显得更加丰满。
梁思成佚作《故宫》局部图：社稷坛（中山公园）
佚作记载了中国营造学社的历史贡献
通过对这幅佚作的解读，我想说：如果没有对中国建筑历史文化的熟稔于心，没有对建筑规划理论的深刻理解，没有对建筑艺术手法的熟练把握，要想画出如此精彩的故宫鸟瞰图，简直就 是“ 天 方 夜谭”！而能够选取这样的视角表现如此宏大的场景，能够用如此娴熟、精准的笔触勾画出眼前这幅佳作的画者，非“梁思成”莫属！
这样的结论并非口说无凭，在梁思成的建筑生涯中其实早就与故宫有着深厚的渊源，而缘起则是他在“中国营造学社”的重要工作经历。中国营造学社是由中国近代历史名人朱启钤（1872—1964）创立的一个专业学术团体，建立于1930年前后，专注于研究中国古代建筑历史。在其续存的17年间，以一个民间组织的架构，一二十余人的规模，竟然完成了两千余座中国古建筑的调查，奠定了中国古代建筑史和建筑理论的研究范式，独力开创了一个学科，这不能不说是世界建筑学术史上的一个传奇！
