北平故宫太和殿前嘉量测稿
在《中国营造学社学术活动年表考略》中“1937年8月”部分有这样的记载：“营造学社经费来源断绝，暂时解散。为保存贵重资料，将重要图籍、文物、仪器及历年工作成果运存天津英资麦加利银行。梁思成、林徽因一家离开北平。”在“1939年8月”部分又有这样的记载：“天津水患，营造学社存放在天津英资麦加利银行地下室的资料全部遭水淹。”这就告诉我们，中国营造学社从1930年到1937年间的所有艰辛付出换得的宝贵资料，最终都因为日本侵华战争以及水患这些“天灾人祸”而蒙受巨大损失。
在深入了解中国营造学社的这段历史后，我也就完全能够理解梁思成为什么在昆明听到这个消息后，竟“痛哭失声”！那是因为他深知这些资料的无比宝贵，亲身体会获得这些资料所付出之“无以言说”的甘苦。抑或是这段经历给他的刺激太大，也因为当年的一手资料的损失，使得他在后来的岁月里也缄口不提此事，以至于这段“测绘故宫”的详情竟然长时间被掩盖在历史烟尘之中。
故宫测绘老照片
好在这段历史的影响并未完全消失。如今，“中国营造学社纪念馆”的年轻学者在残存的历史碎片中努力拼接，终于将梁思成和他的同仁们当年为保护故宫建筑所做的工作基本还原，让后人有机会对营造学社的这段重要历史加以了解，也让我在解读梁思成佚作时有了不一样的“灵感”。
我忽然领悟到，大师之所以要绘制这幅图稿，肯定是他与故宫挥之不去的“情结”使然，因为故宫于他而言，就像一位带他实际认识古代建筑的“启蒙”老师，念念不忘自在情理之中。我相信，能将那么多不同的古代建筑描绘得惟妙惟肖，绝对是因为他在与这些建筑文化瑰宝“零距离”接触中留下无比深刻的印象。我猜测，或许在描绘“午门”时，他想起了在现场和助手相互配合取得测绘成果时的喜悦；又或许在描绘“西朝房”时，他情不自禁地将在这里度过的五年“难忘时光”融入其中……
梁思成佚作《故宫》局部图：天安门内的东、西朝房
佚作寄托着梁思成的理想
如今，解答梁思成是在什么时候、什么情况下绘制这幅图稿的问题，似乎完全没有任何直接资料可以借助，称其为“佚作”一点不过分。然而，当我重新沿着《栋梁》特展中《梁思成年谱简编》提供的时间轴，一点一点去解析时，我似乎感觉到离可能的答案越来越接近。
1949年以后，梁思成迅速融入了建设新中国、新北京的洪流之中，他在建筑学领域的广泛影响与深厚的学术造诣被新生的人民政权高度认可。《年谱》中记载：“1950年1月，被任命为北京市都市计划委员会副主任。”这就是说，梁思成生平头一次进入了“理政”的高级别层次。在这个位置上，梁思成以他的学识和理想主动地去“规划”北京这座古城的未来。这一点被接下来的一系列记载所证实：“2月，与陈占祥共同提出《关于中央人民政府行政中心区位置的建议》，建议完整保存北京古城”；“5月，在《新建设》杂志发表《关于北京城墙存废问题的讨论》，反对拆除北京城墙”；“6月，领导清华大学营建系设计的国徽图案在全国政协会议被通过”。
这些文献记载充分表明，处在新中国成立初期的梁思成热情高涨，积极建言献策，充分表明自己对北京城市规划的态度与立场，其中的《关于中央人民政府行政中心区位置的建议》（史称“梁陈方案”）更是成为载入史册的文献。他以一位对中国建筑历史有深刻理解的著名学者身份，以一位对东西方文明都有亲身了解的世界级专家学养，认为自己的建议一定可以被国家最高决策层重视并采纳（由他主导设计的国徽图案被通过，应该是他信心增强的原因）。因此在短短半年时间里，梁思成就提出了一系列明确的观点和具体的建议，无论从信息强度，还是从学术价值，都是可圈可点，亮点频频。
在没有人为压抑的心情支配下，在相对宽松的学术环境中，可以想见梁思成的工作激情可以达到何种程度。由此，我认为这幅以故宫为背景的图稿，很有可能就是在这个阶段创作完成。“整体构思的理性，局部勾绘的清晰，白描线条的流畅”，无不反映出画者心情的轻松与头脑的清醒。有过艺术创作经验的人都知道：佳作只有在这种状态下才可能产生！
以我的感觉，这幅图稿或许就是梁思成“理想”中北京的缩影。
从1948年解放军请他在地图上标明必须保护的古迹位置这一亲身经历中，梁思成对新政权一定会保护好北京古城的态度深信不疑，因此他在参与新中国成立后北京的城市规划时，毫无保留地阐明自己“完整保存北京古城”的立场和观点。
然而，对于没有从政经验的梁思成而言，他可能完全没有想到，在“政治、经济、外交、文化、社会”等多维因素构成的复杂系统中，后来发生了众所周知的事情，梁思成的美好理想最终没有实现……
换个心情再来观赏梁思成的这幅佚作，我还是感到一丝丝庆幸。毕竟大师给我们留下这幅佳作，让后人有机会透过满纸“云淡风轻”的古城风韵，感慨先生当年的理想是多么纯真！然而庆幸终究无法代替惋惜：如果古都风貌能够按大师所愿被完整地保留至今，对这个世界来说，那将会是何等的震惊！
梁思成塑像
结语
历史没有“如果”，有的只是反思！当我沉浸在梁思成的这幅佚作之中，其实并不只是将其看作是一件单纯的美术作品，而是将图稿视作一个特殊时代在大师头脑中的集中反映。在和那些“人物、背景、故事、情感”对话的同时，自然也就多了对历史的几分反思，以及对大师心路历程的更深刻理解。
事实上，梁思成的独特人生经历“前无古人、后无来者”，纪念“栋梁”的终极目的不只是“发思古之幽情”。愿天下有志成为“栋梁”的人们，能够把握好手中的“画笔”，以自己的能力去绘制“振兴中华”理想蓝图的每一笔、每一画。这，才是对大师最好的纪念与尊重。这正是：
筚路蓝缕筑理想，矢志不渝成栋梁；
大师佚作再惊现，不朽精神永传扬！
（2021/9/24 撰于上海）（责任编辑：孙小宁）
