蒙德里安，《杜伊文德雷赫特的农舍》，1916年，布面油画
这些冲突表明了一种“进化”，现代艺术的发展比“从具象到非具象”要复杂得多。
蒙德里安极具实验性，乐于给自己带来惊喜。 他画了农舍和风车，这是他开启自己风格的前一步。
蒙德里安，《温克尔磨坊》，1908年，布面油画，海牙艺术博物馆藏（贝耶勒基金会展品）
问：能解释一下蒙德里安保护项目是如何影响展览的吗?
库斯特：基金会藏有7幅画蒙德里安的作品，在进一步的研究中，发现了一些非常有趣的事情。例如，蒙德里安从未使用过尺子；这些画看起来很精确，是基于直觉；在20世纪30年代中期，他开始用木炭勾画线条，但他经常不遵循这些线条；他画的一切都是徒手写意的，当你近距离观看时，会产生一种飘忽不定的感觉。
蒙德里安保护项目对基金会藏有7幅画蒙德里安做了深入的研究
在创作于1920年至1925年间的《绘画 I》 (Tableau No. I)是一件尤其奇妙的作品。在画面的红色矩形区域绘有铅笔网格，通过现代科技可以看到，他是如何遵循这个网格的，哪里又偏离了它，这使他的构图中更加自由。同时研究人员还发现。这幅作品中的黑色线条至少有六层颜料，而且他的笔触方向也与寻常不同。所有这些细节都是长期细致工作的结果。当然，这也解释了为什么蒙德里安成了一个越画越慢的画家。
蒙德里安，《绘画 I》，1921/1925，布面油画，贝耶勒基金会藏（贝耶勒基金会展品）
