左：红色矩形层下可见用铅笔和尺子绘制的严格而规矩的网格；右：从红色矩形延伸出的网格与现有比例重合。
问：蒙德里安的生活了经历很多（如一战，搬到巴黎、伦敦和纽约），这些经历对他艺术的影响？
库斯特：蒙德里安的人生有很多转折点，但他从未离开过艺术的中心，而且有着更高的目标。尤其，他对年轻艺术家的关注和帮助。当他来到纽约时，已经是一个受人尊敬的先锋画家，又因此很快接触到了如佩吉·古根海姆。蒙德里安告诉古根海姆，在她所有的艺术家中，他对杰克逊·波洛克印象最深，尽管他的作品与蒙德里安完全不同。他还和德·库宁和李·克拉斯纳成为了朋友，他们还曾一起去跳舞。蒙德里安赞赏李·克拉斯纳作品中的节奏，并告诉她要保持。蒙德里安后来的纸条实验很可能受到了克拉斯纳拼贴画的启发。
蒙德里安，《纽约城一号》（侧面局部），1941年，布面油画和纸
蒙德里安和他赞赏的年轻画家都有一种内在的节奏，这体现在他对爵士乐和舞蹈的热爱上。1919年他来到巴黎时，跳的是狐步舞。有一种观点认为新造型主义的开端基于狐步舞，因为舞者的动作是有组织的，线性的。
贝耶勒基金会“蒙德里安的进化”展览现场
注：荷兰海牙艺术博物馆“移动的蒙德里安”将展览至9月25日；瑞士巴塞尔贝耶勒基金会“蒙德里安的进化”将展览至10月9日。本文编译自《纽约时报》“海牙展览，蒙德里安的作品有了节奏”；《史密森尼杂志》“画出抽象网格之前的蒙德里安”；《ARTnews》对库斯特的专访。
责任编辑：顾维华
校对：栾梦
