一切浪漫都始于生涩的搭讪/「情人」
而浪漫叙述的另一面，上世纪末香港文化在全球的密集输出也使西方世界不断重建对香港的想象。当时广受西方影迷欢迎的港片大多是追求感官刺激、暴力动作及激情的类型片。
于是，在当时的香港影评人大多将诸如王家卫、关锦鹏等人的艺术影片作品奉为典范之时，西方影迷则表现出对吴宇森、徐克、成龙等人的类型片十足的偏爱。
香港文化重新被想象为「亚文化」的代言，其席卷海外之势固然一定程度上加深了西方世界对东方的「错觉」，但也毋庸质疑地宣告着香港文化输出的成功。
1991年，李连杰主演的电影「黄飞鸿」在曼哈顿连续放映了一个月/「黄飞鸿」
「一切美丽旧年华，明日同步拆下。」
2009年，谢安琪的「喜帖街」在香港乐坛四台颁奖礼上大获全胜，揽下包括「十大劲歌金曲」「十大中文金曲」等等16个奖项。然而，这也被许多人视为香港乐坛的最后一首「年度金曲」。
「一切美丽旧年华，明日同步拆下」。歌里唱一条香港老街的尘封，实际上也唱出了香港流行文化在进入新世纪之后的没落。
「好景不会每日常在，天梯不可只往上爬」/第31届十大中文金曲颁奖礼
1998年，亚洲金融风暴席卷香港，一度势如破竹的经济发展被强行打断。
千禧年之后，随着大陆经济文化不断发展，娱乐行业也迅速崛起，尤其是以超女快男为代表的造型选秀类节目爆红后，内地偶像获得越来越多青睐，一度称霸华语圈的香港流行文化逐渐丧失了竞争力。
「硬实力」不再的情况下，香港文化本身也遭遇了时代发展的困境。「中国新闻周刊」指出，一度作为港片名片的警匪片之所以逐渐衰败，其背后原因正是社会结构的变迁。
「随着经济发展，香港年轻人就业变得越来越充分。黑社会也在快速洗白，打打**越发少见」，于是，黑帮风云、乱世江湖、警匪勾结，这些反映了香港独特城市文化的电影类型，就此失去了存在的土壤。
