我喜欢读《呼兰河传》，几乎因为萧红的语言，她的语言特色，在中国现代文学，乃至世界文学的长廊中，也是独一无二的。
她的语言扎根于肥沃的现实土壤之中。读她的小说，就如同在作者聊天，充满口语化，所有的语言几乎都是天然去雕饰，彰显纯净之美。
《呼兰河传》的开篇，描写寒冷，没有铺排，只是几个富有画面感的小镜头，尽显寒冷之至。
“严寒一封锁大地的时候，则大地满地裂着口。从南到北，从东到西，几尺长的，还有好几丈长的，它们毫无方向的，便随时随地，只要寒冬一到，大地就裂开口了。”白描手法，呈现寒冷之下，大地的模样。
赶车的车夫说：“好冷的天啊！小刀子一样。”车夫的话直白，但有力，形象地道出了寒冷的程度。
“卖豆腐的人清早起来，沿着人家去叫卖，偶一不慎，就把盛豆腐的方木盘贴大地上拿不起来了，”多么有趣的画面，读者会情不自禁地对接自己的生活，一种身临其境之感。
萧红的语言注满鲜活。在她的笔下，万物都是有生命的，都是有灵性的，是可以与人类交流的。书中这样的描写，如繁星点点，俯拾皆是。
被选入小学五年级教材的《祖父的园子》，这样描写：“花开了，就像睡醒了似的。鸟飞了，就像在天上逛似的。虫子叫了，就像在说话似的。一切都活了，要做什么，就做什么。”这样的园子，生机勃勃，一切都是快乐的，这正是作者本人心情的折射，跟祖父在一起，她是自由自在的，要做什么，就做什么。这是她童年最快乐的时光，所以园子里的一切都是活的。
萧红的语言是伤感的，这是她语言的基调。我们知道，文学作品中的情感，大都是作者自身的一种投射。萧红短暂的一生，有太多的艰辛和磨难，小时候的成长缺少父母之爱，倾心付出的爱情，屡遭背叛；又赶上民族国家的受难之时，这样的经历不可避免地渗入她的文笔。
她在全书的《尾声》中写道：“从前那后花园的主人，而今不见了。老主人死了，小主人逃荒去了。”小时候，那点仅有的美好，随着时间流逝而去，这让作者伤感，也让读者垂泪。
……
“以上我所写的并没有什么幽美的故事，只是他们充满我幼年的记忆，忘却不了，就记在这里了。”
可见，萧红在生命的终点之前，写了《呼兰河传》，也是自己一生命运多舛的一种缩影，表达这种情感的语言只能是沉重的、伤感的。
《呼兰河传》就像一个多棱镜，从不同的角度看，会有不同的风景，这里的笨笔拙言，只是它的冰山一角。
