什么是非虚构写作？
非虚构写作是一种宽泛的文体可以是自述、报道、随笔、行业分析。
它要求事实层面的真实和叙事层面的真实。
非虚构写作需要通过还原和再现行动主体的人格形象，将他们的个体价值映射到更广阔的社会中。
——《非虚构写作指南》
写作前（选好题材）
一、观察与感受
周轶君：写作之前，最重要的是观察。通过观察，训练自己看待一些问题的方式。观察能帮助你找到有效细节。
苟维佳：打开感官，提高感受能力。想要写出触动人心的文字，同样需要提高对于生活的感受能力，认真观察生活，充分利用各种感官去体会尽可能多的细节，再用文字将各种层次的感受记录下来。
二、选题：注重时代性、共鸣性、故事性
1、写故事之前要搞清的几个问题：
故事的主人公是谁？他想要什么？为什么想要？他会采取什么样的方法去得到他想要的东西？他将遇到哪些阻碍？他将采取什么样的行动面对这些阻碍？与阻碍抗衡的结果会是什么？
2、什么是值得写的非虚构故事？
三明治主编万千认为：一个故事的选题价值有五点：社会性、时代性、世界性、文化价值、情感共鸣。满足任意一项就可以写了。
郭玉洁认为小人物选题，故事本身要有打动人的地方；能找到他和时代、读者的连接。
3、《智族GQ》报道组总结的选题衡量标准：
①问题足够重要，要建立与时代的关系。
②要展示复杂性，要在坐标系里表达，而不是孤立的一人一事。
③选题要有想象力，不要模式化。
④结论最好意外，才有颠覆性。
⑤要有好的故事，不要堆材料说观点。
⑥要有正确的价值观。
4、好的非虚构故事是具体而微的故事。
《冰点周刊》主编杜涌涛：“再广大的悲伤也比不上一个具体而微的悲伤。”“一篇好的非虚构故事一定是具体而微的故事”“这个故事一定不止于故事本身，它要有一定的延展性，足够有意味，有丰富的意义指向。”这个“指向”最终还是要回归到人性本身，能够帮助你去理解人性、社会、时代。能够引发读者共鸣。
5、好故事的特征：遭遇困境、应对困境。
人物的困境有两个层面：外部世界的困境和内部世界的困境。外部世界遭遇的问题、困境会导致内部世界情感、心理的变化。
一个好的故事要写这个人遭遇的困境，最终要落脚到具体的人性，要聚焦于人的性格本质。故事的本质是一个遭遇困境的人以及他是如何应对，核心是聚焦于人物的性格本质。
这两点怎么结合起来？人的性格本质是在面对困境时才得以体现的。当一个人面对危机、挑战、压力的时候，他最本质的性格特征是能够突显出来的。
故事的精彩程度、丰富程度、冲击力，很大程度上是由这个困境的质量和强度决定的。人遭遇的困境时有层次之分、有高低差异的。
真正好的故事，设置的困境能够直击人性格、情感的本质层面，能够唤起人最本质的这些情感——爱恨、贪婪、恐惧、开心、忧愁、所设置的困境一定要触及人性的这些层面，才有可能唤起读者的情感共鸣。
如《人生的枷锁》里的菲利普，缺钱的滋味让他很不好受，他甚至希望他的叔叔能早点离世，自己好继承他的遗产。菲利普并不是一个很差劲的人，但面对贫穷这一困境还是让他暴露了人性的阴暗面。
三、采访
何瑫：非虚构写作需要通过还原和再现行动主体的人格形象，将他们的个体价值映射到更广阔的社会中。
写作中
一、理好文章结构
1、什么是文章结构？
罗伯特·麦基在《故事》里写到：“结构”是对人物生活故事中一系列事件的选择，这种选择将事件组合成一个具有战略意义的序列，以激发特定而具体的情感，并表达一种特定而具体的人生观。
2、普通人的非虚构写作结构：
①时间线式结构
②多人物和地理空间式结构（描述多个人物和场景，叙事在不同的人物、时间和地点之间切换，多个故事平行展开又有所关联。）（故事线相对独立，但互相照应）
③模块式结构——相对静止、观察整体面貌。
④剥洋葱式结构——多用于解释性报道。BBC纪录片惯用方法，用困难和问题来带动情节，一个问题解决了又出现新的问题，最后到达故事的核心。
3、文章四要素的搭配
好的写作者应该知道段与段之间怎么衔接。
①文章是直接引语、间接引语、概述、描写这四种要素的组合。
文本的具体呈现就是这四种要素的排列组合。
直接引语：人物直接表达。
间接引语：作者代替人物表达，作者眼中的人物、作者以为的人物。
概述是电影中的远景镜头，承载的信息、细节较多。特点是信息密集，但枯燥。
描写是电影里的近景、特写镜头，时间推进缓慢，但细节更多。特点是信息量少，但生动。
描写多，文章节奏较舒缓。概述多，文章节奏较快。
②四种要素如何搭配更好？
要少用直接引语，直接引语不可控，可能会与文章叙述风格、叙述腔调不协调。
现代读者更喜欢信息密度大的文章，所以要在描写的同时要增加概述。描写是静态的，时间推进较慢，增加概述后，快慢结合，文章节奏感、韵律感提升。
写故事的时候，作者就像一个电影导演，要调度镜头去呈现场景，远景与特写结合，视听触闻等多方位捕捉，才能更好地将读者代入其中。
③什么情况下可以使用直接引语？
1）能够直接体现主人公鲜明个性、强烈性格的话。
2）想要着重强调的关键信息。
3）主人公讲的对文章非常重要、但无法核实的话，可用“某某说、某某称”来写。
④“广播体操”式搭配方式
《南方周末》总结了一套叫做“广播体操”的搭配方式。把直接引语、间接引语、概述、描写，按顺序分别编码为1、2、3、4，文章就按照“1234、2234”来回切换的方式进行搭配。
你可以根据自己的习惯进行调整，形成自己的风格。也可找一些好的文章，用这套理论去拆解，去分析，看他是怎样搭的，把他的写法移植到自己的文章中。
4、怎样组织结构：
①定好故事主线和主要人物。
②写好开头。
开头很重要。马尔克斯说写小说最困难的就是开头的段落、他会花几个月的时间来写开头。
开头的形式有：场景描写式、直接引语式、外貌描写式。
开头的几种写法：1）开门见山引出主要人物和故事背景。2）以动人的或戏剧性的场景，或悬念吸引读者注意。3）适当使用倒叙手法，把矛盾冲突提到开头来呈现。营造带有悬念的氛围，让读者迅速地进入故事的情景中。4）先揭示结局，再讲述故事是如何演变至此的。
③分段、取小标题，合理断句。
④写好结尾
小说家杨晓敏形容小说的结尾为“临门一脚”或“临床一刀”，他认为结尾除了要留下适当的警示和启迪，还要给读者留下意味深长的思考余地。如果把它拿掉，并不会影响读者对故事的理解，故事仍是完整的。
二、写好人物故事
1、应该写什么样的人物故事？
张卓：人物故事是有情节、有因果、有逻辑、有情绪的，而不仅仅是简单叙述一个结果或事实。一个好的人物故事需要个人史、时代、价值观。
判断人物是否“值得”去写的标准：他身上具备复杂性吗？他代表的故事足够精彩吗？他遭遇过困境吗？他的故事背后是否折射了人性的深刻或者某种寓意？
2、人物故事的基本要素：
①主人公
主动型主人公——要写出他的野心和*。
被动型主人公——要写出他和环境、时代或世界的关系。
②*
“*是内心驱动力，展现一个人做事的价值观、动机。”*即是心理动因。
③挑战、困境、危机
黄慧：“冲突是理解一个人的核心，因为这决定了人物会有怎样的动作。”
外在冲突：遇到历史事件、想达成某种使命、想去做某件事，主人公与世界或社会的冲突。内在冲突：主人公因为内心困惑而发生了一连串故事，最后结局是他的态度或想法发生变化。
④动作模式
要避免让人物成为行动机器或沉思者，要写出人物是怎么带着感情打怪升级的。困难和她的价值观、内在驱动力要交织着写。一般模式是：接受困难、怎么想、内在驱动力是什么、价值观是什么、怎么解决困难。
⑤故事高潮
最大的困难、最大的危机
⑥结尾
3、好莱坞故事叙事弧：
阐述：讲清人物背景。
上升动作：面对挑战时的动作模式。
危机：最大的挑战和困境。
高潮：挑战成功，收获了什么。
下降动作：结局。开放式或闭合式。
4、人物故事的写作方法：
万千：故事主题要聚焦，要能够用一句话概括出自己想要通过这个故事表达的事情。人物先行，聚焦人物，事实做背景，细节刻画。直接引语拉近距离，而不是直接铺陈事实。
黄慧：“人物就是价值观、信念、行为、所有物的总和。”“不要用观点去总结人物，要用细节去展现人物。一个人的性格和行为逻辑多隐藏在细节之中。”
三、注意语言风格
1、避免口语化和虚伪套话
周轶君：写作要避免口语化，用词要简洁、准确。特别是动词的使用，要避免使用“口语、常用词、通俗词”，要用更精准的词来代替。比如最常用的“有什么什么”，可以用“设立了什么什么”“购买了什么什么”来代替。这样会使文章变得“有骨头”，“能够撑起来”。
作家柴春芽认为写作要规避虚伪套话。“作为一个严肃的写作者，你的写作必须从清除你头脑里的虚伪套话开始。”
2、绕开时代流行语
要从我们自己对一个事物、一种现象、一种体验的感受中来描绘和刻画，而不是直接拿那些早已用烂了的词句来表达。
3、描述越具体，越不容易陷入陈词滥调。
平庸的文字大多相似，鲜活的文字却各有各的特别之处。这其中的区别可能在于作者是否对生活的有足够深入的洞察，并且找到最准确的词语和意象来刻画这种感受。
你可以去捕捉视野里、记忆里的具体细节，这才是真正属于你的文字。非虚构作家关军在本中写到：“在写痛苦时，你可以返回自己经历过的生活中的痛苦，仔细体味痛苦给自己造成的内心感受，把真正属于你的痛苦描述出来，形容出来。”
4、通过练习，提高语言能力
前TF中文网总编辑张力奋为了提高语言能力，经常做一种练习——即时的文字速写。“无论是在火车站候车还是面对海滨日落、路边的乞丐，我都会静静观察五分钟，用感官记下尽可能多的细节，而后用文字还原。有时，它们像一幅精致的工笔，有时则如一幅印象派画作，唯求抓住那瞬间的真实——光线、层次和色彩的游移。有时，我也会记录下咖啡馆里邻座漫无边际的对话。”
四、刻画故事细节
1、细节的作用。
细节能直接向读者展示故事的具体形态、人物的各种外在和思想行为以及环境场景的特色，呈现某个相对稳定的时空片段里的一些细枝末节。
一个好的写作者的眼睛就是一台摄像机。你所写的每一个文字都代表着你将如何拍摄电影细节，你将如何去扫一个街景，你将如何通过长镜头去扫一个房间，最重要的是你将如何用镜头去扫一个身边的人，关注这个人物身上的每个细节，去寻找背后的意象、意义，去帮助人物升华。
2、有效使用细节。
无论是场景的描述、人物的相貌、穿戴等，这些细节要与你想表达的整件事情有关，要在整件事情的框架内，否则就是无效细节，会使你的文章变得拖沓。
3、如何写好人物细节？
对人物的描写没有捷径可走，要通过敏锐的观察力去描写感官细节，通过人物的外表、声音、动作、对话等来描绘一幅“画面”。在细节描写时要尽量用动词，动词让事情更有动态感，让故事有节奏。如何恰当而精准地使用动词是新手写作者需要学习和练习的能力。
写作后
修改：
1、字句。
“我”字要少用，“我感到”要少用，多去设想其他人的感受。通过朗读修改、打印出来修改等方式完善作品。毕竟海明威为了找到正确的词汇，把《永别了，武器》的结尾重写了39次才满意。
2、素材的取舍。
素材要为主题服务，果断删除冗余部分。
3、在修改中，确立自己的风格。
保持文章前后语调和氛围的一致，以建立自己的风格。通过对文章的语句和个别词句进行调整和修改，来实现语调和氛围的统一性。
茨倾读书——阅读|思考|写作
不赶什么浪潮 也不搭什么船
我自己有海
