纸本 墨笔 | 147 x 63.6 cm
出光美术馆藏
王渊，字若水，号澹轩，钱塘（今浙江杭州）人，生卒年不详。从传世作品看，主要活动于元代后期。画幅左上有隶书题款：“至正辛巳仲夏钱塘王若水。”至正辛巳为公元1341年。
本图所绘物象毫变毕现，有宋代院体花鸟画写实之遗韵，与文献所载王渊绘画风格有别。《图绘宝鉴》称王渊所画“皆师古人，无一笔院体·····花鸟师黄筌·····尤精墨花鸟竹石，当代絶艺也”；元顾瑛《草堂雅集》録潘纯《题王若水幽禽图》称“只有江南王若水，白头描写似徐熙”；《元音遗响》卷六称“毫端点染成幽鸟，淛右风流好画师”。
由是可知，王渊擅长的是徐熙一路的“点染”技法，属墨笔小写意画风。上海博物馆藏王渊至正甲申（1344）所作《竹石集禽图》和故宫博物院藏王渊至正已丑（1349）所作《桃竹锦鸡图》正体现了这种画风，而本图的晕染风格在王渊传世作品中比较少见。
从题款看，本幅与上述两件作品虽都爲立轴但有显著差异：上海博物馆藏本与故宫博物院藏本都以两行小字题于画面较隐蔽位置，题款书法是楷书结体与隶书笔意相参，款后紧钤“王若水印”白文方印，而本圆题款书于画面左上方大片空白处，题款书法纯以隶书笔意出之，类汉代《曹全碑》风格，款后未钤印。画幅钤“怡亲王宝”“明善堂览书画印记”“古泉心赏”“思补过斋”“只可 自怡悦”“常氏凝香室珍藏”等鉴藏印。（王东民）
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元·王渊（传）《牡丹图》
绢本 设色 | 116.8 x 54.1 cm
神奈川总持寺藏
此幅以牡丹为画面主轴，上方两侧有蝴蝶飞舞，地面左右则蒲公英丛生，属于画史上所谓“草虫画”类。草虫画自北宋以降逐渐成爲江苏常州一带特有的地方绘画，被日本学者岛田修二郎称作“毘陵画”。元、明时代这类作品大量舶载至日本，从时间来看，属于日本学界所谓“古渡”中国画的一种。这类输入日本的草虫画，在江户时代被称作“红白川”，名称由来不明，是日本古画鉴赏界常用的词汇。
本图对牡丹的描绘，与高桐院藏传钱选的《牡丹图》极为相似。画中牡丹色彩明度极高，用浓彩涂抹使之呈没骨状，充分表现了牡丹生长的各种形态。事实上，不衹是高桐院藏《牡丹图》，日本现藏不少与本幅相似的作品，已形成特定的“牡丹图”类型，且多归入元代钱选、王渊等人名下。
值得注意的是，相较于高桐院藏《牡丹图》，本图对于牡丹的描绘显得较为格式化。细看本幅的花瓣，特别是粉色牡丹，瓣缘被描绘成较爲规则的锯齿状，花瓣翻折也略显僵硬，近似几何图案，失去了牡丹本有轻柔蓬松的特色。这或许是当年画师为应付大量制作而简化绘制工序所作的选择，也或者与民间草虫画同缂丝制作共享图样的状况有关。（李宜蓁）
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元·王振鹏（传）《观音图》
绢本 墨笔 | 99.7 x 53.9 cm
根津美术馆藏
本幅画面左下有“孤云”朱文长方印，因此被认为是活跃于十四世纪前期的画家王振鹏之作。王振鹏，字朋梅，永嘉（今浙江温州）人，擅界画，并以出众的画艺受知于元仁宗，赐号“孤云处士”。据虞集等人的叙述，王振鹏曾绘制《大明宫图》《锦标图》诸作品。
这幅有王振鹏钤印的作品，采用谨细的笔致，勾勒出床榻、背屏等居室内的景致，表现普陀洛迦山的观音圣像。现存十世纪以降的水月观音像，构图相当定型化，大抵是以独坐在水中岩座的观音，以及身旁配置插有杨柳的军持，象微性地表现位于印度南端的观音圣境普陀洛迦山（Potalaka）的真容像。稍后，又结合《华严经·人法界品》的叙述，即善财童子远赴观音圣境参谒求道。此幅观音像，并非以水中岩座等山石点景来构造南海孤絶处的圣地景致，代之以床榻、背屏以及置有军持的五脚几案。
画面中的床榻、踏板和背屏，大致依据观音抱膝而坐的斜侧面的姿势，运用平行表现法构造出具有空间感的景深效果。画中的家具极尽刻镂雕饰之能事。床前的踏板上描画有相向的双龙，尤以盛放柳枝的军持的几案勾勒得最爲繁复，又仔细描画出种种装饰纹样，作为各色家具的边饰。浓淡变化的墨色使得形象轮廓更为突显，甚至藉由墨色的变化来表现背光的透光性。
此外，与床榻等描画表现相呼应的，是画面上端的《法华经》墨书写经。在宽约12厘米的绢面上，以字径约0.2厘米的小字誊抄的《观世音菩萨普门品》，全文计59行，除去首尾二行，每行33字至39字不等。值得留意的是，第20行末尾的“观世音”和第21行首二字“菩萨”的写经文，缺漏了“菩萨名号乃至一时礼拜供养是二人福正等无异于百千万亿劫不可穷尽无尽意受持观世音”一行经文。据此可知，这幅观音图本身经过巧妙设计固不待言，即便是写经文，也于事前备有稿样以便援例誊写。（谢振飞）
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元·谢弘道《梨花鸠图》
纸本 设色 | 46.4 x 33.3 cm
根津美术馆藏
此图绘梨花和鸠，手法工细，杂以五彩，鲜亮明丽。鸠是宋元时期花鸟画的重要题材，宋徽宗曾作有《桃鸠图》（日本个人藏）。画幅钤印四方：“谢氏弘道”朱文长方印、“兰谷散人”白文方印、“楚芳”朱文方印、“游戏翰墨”朱文方印。
本图作者谢弘道，“楚芳”或为其别称。据韦陀考证，谢楚芳可能是元代常州诗人谢应芳的兄弟。谢应芳文集中有《答谢楚芳》一诗：“柳城一别十五年，别时玄发今皤然。无声诗与有声画，彼此赢得虚名传。”
大英博物馆藏有谢楚芳作于1321年的《乾坤生意图》卷，该卷画面各类花草盛开，以数丛花草各成一簇，各种昆虫和小动物穿插其间，有蜻蜓捉蝇、螳螂捕蝉等，刻画细致入微，设色鲜艳，精美絶伦。（陈雅飞）
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元·颜辉《蛤蟆铁拐对幅-刘海》
