5
拓扑和UV
高模阶段完成后，我将对所有组件进行分解。之后，我会将模型传输到Maya中，使用QuadDraw进行再拓扑。为了方便拓扑，我将各个部分分成不同的文件，如裤子和腿。鉴于这是一个个人项目，并不打算用于实际游戏，因此我的目标是拓扑结构在特写镜头中表现良好，同时保持最佳效率。这一点对于布料尤为重要，因为布料有许多褶皱；确保这些褶皱的顶部和底部都有边缘，对于改善烘焙和轮廓的清晰度至关重要。
说到UV，我将过程分为三个关键步骤，以确保达到最佳效果。首先，我在Maya中为每个组件创建单独的UV。随后，我将文件导出到Rizom UV，对齐所有island，以提高纹理质量和优化效果。最后，我将这些部件合并为一个统一的UV集，并在Rizom中执行最后的打包操作，确保所有UV都是直线并经过优化，以获得最佳效果。
6
纹理制作
在制作纹理时，我使用Substance 3D Painter制作了所有纹理，并使用不同的文件进行优化。其中包括一个角色纹理文件、一个道具纹理文件和一个单独的面部纹理文件。为了增强面部特征的真实感，我采用了3D扫描商店中的扫描数据，从而可以轻松地对毛孔和轮廓进行更细致的表现。
为了确保所有部分的细节一致且具有吸引力，我在Substance 3D Painter中设置了中性光。一开始，我小心翼翼地将画面放大，重点关注突出的颜色和粗糙度变化，然后逐步放大到中等尺度的细节，最后再深入到特写镜头，以展现精细复杂的细节。这种方法让我能够编织出引人入胜的叙事，从不同的角度和距离都能很好地表现出来。
