《荒野猎人》改编自2002年迈克尔•庞克的小说，故事发生在19世纪之初，皮草猎人休·格拉斯（莱昂纳多·迪卡普里奥 Leonardo DiCaprio 饰）与同伴们深入荒野丛林，期间因侵入土著苏族人的领地而遭到追*。猎人们一路逃亡，然才出狼窝又入虎穴，休在森林中遭到巨熊的攻击，虽然最终*掉这头猛兽，但是休也身负重伤，性命垂危。恶劣的天气下，皮草猎人们不可能拖着一个重伤员冒险行军，于是他们留下少数同伴照顾休，大部队先行撤离。遗憾的是留守的约翰·菲茨杰拉德（汤姆·哈迪 Tom Hardy 饰）是一个残暴而贪婪的人，为了钱他不惜*害休的儿子，更把休丢在旷野之中等死。身心受创的休从死亡线上爬回，他不仅要与死神抗争，还要与残酷的命运一分高下……
导演伊纳里多和摄影指导卢贝兹基说整个《荒野猎人》拍摄过程极其艰难。他们称拍摄这部电影为“一生只有一次的经历”和“我这辈子最艰苦的一次经历”。电影按照故事发展的顺序拍摄，使用自然光，长镜头...这次《荒野猎人》用技术展现了电影语言的魅力。
整部影片是经过深思熟虑才决定拍摄的，包括它的拍摄方式也是一样。《荒野猎人》不是走一步看一步的项目，亚利桑德罗在写剧本之初就计划好了一切。每个镜头都要仔细编排，用最少的剪辑讲述故事。摄影机要离对象非常近，经常以短焦距拍摄，以感受每个角色的恐惧和情感。拍摄时以故事发生顺序拍摄，亚历山德罗的导演风格就是要维持自然的故事节奏。于是，角色就会随着故事进展变老，外表发生变化。使用自然光拍摄是一开始就决定好的计划，但开拍前不晓得将面临的是什么，要完全的预测拍摄过程中会发生什么事情根本不可能，所以试图将这种意外的拍摄状态渗透到电影之中，就像永远无法预计天气会有什么变化。
使用自然光拍摄是因为我们希望观众沉浸在电影的世界观里面，我们希望电影的风格可以完全呈现我们在当下感受到的环境，我们希望这部电影可以如同我们想象的栩栩如生。恶劣的天气、树林、山丘和平原，不断变化的天空和日光的短缺，这些都迫使整个剧组必须由“真正的电影人”所组成，充满活力地去挑战他们自己的冒险，并且富有合作精神，如同他们搬上屏幕的传奇故事一样。无论是掌镜还是摄影助理，卢贝兹基称他们“不可或缺”以及是他的“左右手”。
但摄影师卢贝兹基认为用自然光拍摄并不是导致延期*青的原因。“实际上用自然光拍摄只会更快，因为我们不用在山区里带一个灯光组布光。整部电影延期是因为一个意料之外的暖冬，基本没有雪，所以我们没有办法拍最后一部分，这导致我们提前关机好几个月，直至转移阵地后在阿根廷拍完。除此之外，另外一个大麻烦是：加拿大冬天的树林可供使用拍摄日光时间非常短。”这次《荒野猎人》拍摄周期为80天，主要摄影花了9个月。摄影时间之所以这么长是由于只想用自然光拍摄，每天只有两三个小时能够拍摄，必须提前小心准备才行（每天早上9：30到9：45日出，日落是在下午3：45左右）。
在九月初和初冬时，我们在加拿大卡尔加里冒着大风雪开始了排练和测试。排练第一天就得穿着橡胶防水靴，在齐膝深的冰冷河水里跋涉，雪还一直下。这个开场场景里，Glass，他的儿子Hawk，还有猎人Bridger在水里缓慢地行走，因为他们在远处发现了一头麋鹿。Glass只开了一枪就击中了麋鹿。几分钟之内一队印第安人就向下朝着营地走了。这个场景有大概两百个演员扮演印第安人和毛皮猎人，几十匹马，以及大批的弓箭，步枪等等。这些都经过仔细的排练和编排，所以观众们会觉得自己身临其境。
摄影师卢贝兹基非常喜欢胶片的“丰富动态细节”，最初计划时希望同时使用35mm和65mm胶片拍摄，Alexa摄像机配合用来拍摄黄昏和夜戏。但是由于安检，剧组无法携带胶片（安检扫描对胶片有影响）坐飞机。最终《荒野猎人》大约有13%的戏份是由Alexa65拍摄完成的。Alexa摄像机都以ArriRaw格式拍摄，存储在512GB的Codex XR Capture硬盘上。XT和M系列拍摄3415x2198分辨率，65则为6560x3100。摄影师说：“当我们开始测试机器时，我们决定全用数码拍摄。在严酷的条件以及日光的短缺的环境下，这台机器能出色地完成拍摄。虽然它的宽容度不如胶片，但是它的低照是胶片无法比拟的。
如果不用数字摄影机，我可能永远都无法完成这个作品，我们在非常北边的区域拍摄，在那里太阳的角度非常低，而且多数时候都在山的背后，胶片无法在那样的环境下捕捉到我想要拍摄的光线，一整天几乎都非常昏暗。数字摄影机让我们能够在那样的环境下拍摄，而且不会产生太多噪点，我们能够拍到非常干净的画面，这也是我希望电影呈现的样貌。不过我还是很希望不同的媒介都能同时存在，尽管我不知道这样的期待会不会被实现。”Alexa XT主要用于拍摄斯坦尼康和和摇臂镜头，Alexa M作为主摄影机使用，新的Alexa 65系统则是2015年1月给剧组的先行版本。
第一摄助约翰•康纳尔表示Alexa 65一开始是为了大场面带的，剧组最终“越来越多地”使用新的大画幅相机，并且尽可能多地使用摇臂和斯坦尼康拍摄所有场面。康纳尔还说Alexa 65主要用于长镜头，从远景到特写的推进，通常在24mm镜头上推到15英寸左右的最小焦距。
对于导演来说的一个困扰问题是，没办法继续如同《鸟人》一样使用一镜到底完成拍摄，“我们没办法用一镜到底的方式拍完《荒野猎人》，我们从拍摄《鸟人》学到了不少，比如广角镜头的使用和如何支撑长镜头拍摄。当狩猎人营地受到攻击时的那个场景，我不希望有太多撕扯或者多角度的动作。我希望能够达到观众对袭击感到身临其境的视角，这非常具有挑战性，我们花了一个半小时不停歇地拍摄这个镜头。”
斯坦尼康操作员斯考特•坂本认为这场袭击戏是“一场漫长的舞蹈，一切从一支射穿某个猎人喉咙的箭开始。相机随后跟随一个从山丘上滚下来血肉模糊的人，然后转向被四面八方射出来的箭所惊吓的猎人们，然后一直拍摄他们战斗。这统统是用斯坦尼康和一台手持摄影机完成的，最后用大摇臂结尾——只为尽可能地减少剪辑。我们跟着演员一起移动，有时候要360°旋转视角，还得眼平；然后地平视角，随后再拉起来。这都在一个镜头里。”坂本解释说，实际上整部电影都是用单机位完成拍摄的——要么由卢贝兹基手持，或者是坂本操作斯坦尼康、摇臂。
