就这样，在颠覆传统师徒价值观的同时，影片对不同程度的道德沦落现象进行了无情地批判，并将周星驰“暗黑童话”风格发挥得淋漓尽致，让这部《西游·伏妖篇》变得生动而又深刻。
2.充满隐喻的人物设定，打破人妖两界的世俗心魔在周星驰上一部电影《西游·降魔篇》中，因为人物角色造型和惊悚的故事情节，也曾被观众贴上“恐怖”标签，不过故事依然以唐僧和驱魔人段小姐之间的爱情为主线，散发出一种美好向上的正能量。
而在这部《西游·伏妖篇》，主创人员对人物设定进行了精细地打磨，通过种种隐喻，展示出了一种“到底谁是妖，谁才是人”的哲学思辨，比起外在美丑，正邪的根源在于内心，这也是影片最想传递给观众的思想内涵。
① 受妖魔欺凌的普通围观群众，却是最大的妖魔制造者。
夸张地刻画市民的看客心态，是周星驰惯用的镜头语言。从《西游 ·降魔篇》开篇中的渔村村民，到《美人鱼》中的观光客，再到《西游·伏妖篇》里的马戏团成员，这些人行为怪诞、表情夸张搞笑，显得麻木无知。
但最重要的是，他们都身处某种危险处境需要得到高人的拯救。在本片中，围观群众不相信师徒四人的驱魔能力，出言不敬，直到孙悟空原形毕露后才跪地求饶。
荒诞之处就在于，一方面，这些普通群众饱受妖魔困扰，期望有高人惩恶扬善，但真有高人出现时，他们又有眼不识泰山，完全以貌取人，肆意嘲讽。
但电影实则是在暗示，正是这些有着看客心态的群众，造就了妖魔的诞生，他们的心灵遭受摧残和扭曲，欺软怕硬，无情地嘲笑比他们更弱小的人，这是他们的心魔。
正是因为他们的心魔，拯救孩子的沙僧才变成了鱼怪，外表俊美的二师兄变成了猪刚鬣。
他们需要的拯救，不是去除妖，而是净化心灵，普度众生这一西游系列亘古不变的主题，也在此时显示了真正的要义所在 。
② 影片中驱魔人的自身身份，恰恰就是妖魔。
孙悟空是一代妖王，猪八戒和沙僧则分别是猪妖和鱼妖。连驱魔人本身都不是善良正义的存在，这便是电影最讽刺的地方。
通过这种身份设置，《西游·伏妖篇》打破了人、妖、魔 、仙等天上人间的界限，把故事设定在一个“以妖除妖”的环境里，那么如何战胜自身的妖性和魔性，就是影片的另一大看点。
唐僧就是其中最典型的代表。全片中他始终被自己的心魔控制，贪恋名利，为情所困。从本质上说，他和那些围观群众一样，内心阴暗。
西行取经从表义上说，是降妖除魔，但实际上则是驱除内心的妖魔，达到纯洁的状态。
