三翻四抖，属于相声演员逗哏技巧“迟急顿错”中的“迟”，也就是慢，也叫“三顶四撞”。逗哏演员说出一句话，捧哏演员当时没明白，一连翻了三回，第三回才明白，到第四回将包袱翻出来。
例如《黄鹤楼》
甲：诸葛亮哪个词呀?
乙：你不会呀?
甲：废话，我干什么来的?
乙：会你就得唱啊
甲：会我不就唱了吗?
乙：还是不会呀。
甲：我是“叫官儿”，怎么不会呀？
乙：你倒是会，倒是不会呀?
甲：可说哪。
乙：什么叫可说哪?
甲：反正会倒是会。
乙：忘啦？
甲：也没忘。
乙：唱吧。
甲：想不起来啦。
乙：还是跟忘了一样啊！
甲根本不会唱，语无伦次冒充内行，以假象掩盖他不会的本质，乙对假言判断明白时，包袱抖开暴露甲。
“迟”以简练地对话和行动，表现出事情的变化和经过，为更准确、更形象地塑造人物展开了表 现空间。
接下来逗哏的想问下边儿什么词儿，但并没直说，而是从乙那儿把词儿套出来，乙开始没反应过来，在第四翻儿明白后抖包袱，又是个“三翻四抖”的表现手法：
甲：头一句想不起来嘛，这戏好些年没唱啦，你一提我就知道。
乙：我告诉你“主公上马心不爽。”
甲：哎 ,可不是这个嘛，好些句哪，我记得一共五句吧?
乙：谁说的？共和四句呀。
甲：四句啦？
乙：啊。
甲：“主公上马心不爽”
乙：啊。
甲：二句不合辙。
乙：怎么
甲：二句是“发花
乙：谁说的？“山人八卦袖内藏”
甲：够辙。
乙：多新鲜哪！
甲：三句我改新词儿
乙：改新词儿？那可不成，改新词儿那怎么唱啊？
甲：原有的不像话呀
乙：谁说的？“将身且坐中军帐”
甲：这是第四句。
乙：三句。
甲：那四句哪?
乙：啊……合着一句不会啊？
屡次三番引而不发，要求语言精练、能言巧辩、反复铺垫、行动连贯， 充足的表现掩盖着蕴含的结果，第四翻儿乙明白后揭开笑料的实底。
有一点值得注意，如果观众已清楚笑料内容，没必要使用三翻四抖，泄露已失去了劲头，唠叨容易让人厌烦。
“迟”的表现手法有时体现在处理细小的环节上，比如《蛤蟆鼓儿》有这样几句台词：
甲：竹子编得不响？和尚吹的那笙，也是竹子编的，怎么响呢?
乙：这……
赵佩如先生讲：“乙被甲问住了，他要伸出二指，微张着嘴，话出来得较慢，这也是个“迟句”。
《八扇屏》中甲说上联“风吹水面层层浪”,乙对下联“雨打沙滩万点坑”,甲认为下联对的词性不相同，结构不对称，对乙询问以正其是非……
甲：下雨的时候你在马路数着呢？它不会下九千九百九十九个点儿吗？它怎么不下一万零一个点儿呢？为什么单下一万个点儿呢？
乙：这…可说呢。
这也是个“迟”句，对甲所提出的问题，乙表示回答不上来，话出得一定要慢。
《扒马褂》中圆谎“骡子掉茶碗里烫死”的一段台词……
“茶碗这么大， 那骡子蹄子下不去，骡子蹄子都下不去，何况骡子呢。它是大茶碗，比茶碗大那是饭碗，骡子蹄子它……(迟)比饭碗大那就是盆啦，对不对？比盆再大的就是洗澡堂那池子啦。那骡子不就能掉里了吗？是那个……(迟)洗澡堂那池子又不能喝茶啊!。
这里有两处都是“迟”的表演技法，表现了人物没词儿想词儿自相矛盾的可笑窘相。
“迟”的表演技法是相声艺术“质”的表现，根据内容需要所表达的显著特点，属于相声艺术的形式原貌，不能忽视它的作用，每个细小的环节都细心去做，这才像是相声表演。
利用“三翻四抖”塑造人物形象
