大放异彩的恐怖 生存元素
1989年Capcom推出了一款生存恐怖角色扮演游戏Sweet Home，游戏内共有5名玩家可操控的角色，可以选择组成二至三人小队的方式分头探险。除固定道具和武器外，每个角色只能携带两件道具，因此玩家必须要进行资源管理。游戏还包含永久死亡机制，突发事件玩家反应不及时便会导致角色死亡。
这款游戏为生存恐怖游戏的制作奠定了基础，被称为“最伟大的恐怖游戏”和“恐怖游戏史上的里程碑”。虽不是真正意义上的生存游戏，但它所采用的Metroidvania探索方式以及叙述故事方法至今仍是其他生存类恐怖游戏的模板。正是受此影响，才诞生了《生化危机》系列。
Metroidvania：由“Metroid”和“Castlevania”拼接而成，前者指《银河战士》，后者指《恶魔城》。两个游戏共同定义了这个类型，所有 Metroidvania 都拥有一个复杂的大世界，而它由若干精致的小结构组成。“小结构”可能是一个房间、洞穴、地牢，或一片普通的地区，这些结构会以精心设计的方式相互连接。
《Sweet Home》角色状态栏（级别、攻击力、生命力、心灵力等）
生存游戏体系建立
2009年推出的沙盒游戏 Minecraft为满足不同玩家需求，包含了生存、创造、冒险、极限等模式。
其中的生存模式就有较完善的生存游戏体系。玩家必须要收集资源、建造建筑、和怪物战斗、进行饥饿管理和探索世界来生存和发展。在努力建造和扩展他们的庇护所的同时，玩家需要通过收集物品和资源，从而提升角色能力、攻击和防御。在基础建设牢靠后，玩家还可以去到其他神秘世界探险（包括下界和末路之地），因此游戏没有绝对的结束。
生存游戏向移动端的转移
智能手机出现后，取代主机、PC成为使用人数最多的设备，许多生存游戏被直接移植到手机端，例如：饥荒、这是我的战争、我的世界、泰拉瑞亚等。面对更多的用户，生存游戏基本玩法已不能满足不同玩家的需求。因此，生存游戏走向多元素融合发展，才是未来方向。
到哪去？
当“生”不再是唯一追求方向后，就要开始寻找“存”的意义。
“存”的创新
为什么要创新？
- 传统生存游戏难度高，玩家体验感不佳
传统生存游戏（如：《饥荒》）给玩家的资源有限，随着时间的增长，活着的筹码逐渐减少，外界阻碍会越来越强，并且每个选择都不可逆。此时每一个道具、每一点粮食都非常的珍贵。就像孟子说的：一箪食，一豆羹，得之则生，弗得则死。这是一种“苟活”，而不是“立足于世”，玩家的体验感势必滑坡。
- 对生存游戏更高的追求、更多的需求（人吃饱饭了总要找点其他乐子）
以心理学马斯洛需求层次理论来解释，自我实现是人类在满足“基本生存”条件后要追逐的事情。传统生存游戏的机制大多是在填充不断下降的计量槽，当计量槽清空时，角色死亡、游戏结束，玩家必须又从头开始。即使玩家凭借精湛技术存活了很久，但日复一日的停留在“讨口饭吃”的阶段，玩家的游戏热情终会消磨殆尽。
生=基本要素（住所、水、食物、温暖、安全）如果生存游戏只停留于此，玩家会逐渐失去追求。
存=高阶要素（社交、爱、尊重、自我实现等）生存游戏实现创新的手段，需要融合新玩法，满足玩家不同需求。
马斯洛需求层次理论：人在社会中需要满足一些不同层次的需求，当某一层次的需求达到满足条件时，就会产生下一层次的需求。人的本能驱动身体成长，而高级需求则是驱动精神成长，如：知识和美的需求。
马斯洛需求层次理论
如何创新？
生存游戏的创新要把握度，一旦失去了主心骨——“生”，再找“存”就没有任何意义，因此要在维持生命的同时找到生活。
- 放弃墨守成规，大胆融合新玩法
以《饥荒》为代表的生存游戏,追求的是一种孤独的人生。玩家找不到任何同伴，只能独自一人收集资源、度过余生。为了寻求改变，联机版《饥荒》出现了。虽被一些玩家吐槽延迟高，但新加入的多人PVE玩法，却给紧张的生存游戏带来了别样的感受。玩家可以和伙伴们团结一心、互相配合，最终一同收获胜利的喜悦。对于不适应单机游戏的玩家来说，联机版《饥荒》是更好的选择。而生存游戏玩法的创新，绝不止于此。
三消 末日生存也可以？
Puzzles & Survival是三七互娱推出的一款末日生存题材的三消手游。故事背景虽比较过时（病毒大爆发导致人类感染，丧尸出现），但玩法丝毫不落俗套。除了建造避难所、招募养成角色，模拟经营等常规”套路“，其核心玩法中大胆融入“三消打丧尸闯关”的概念。每次消除都是一次攻击，一次性消除的越多，攻击力也越高。这种模式在同类生存游戏中鲜少出现，在降低游戏难度的同时，还直接敲开了“三消”玩家的大门，实现了生存游戏受众扩展。
