《旷野之息》的开发纪录片中透露，地图设计参照了现实中“限高”的京都，市民会通过远处的高楼和山脉来判断自己的方位。游戏也通过“高度”来指引玩家，从14个区域的14座高塔，到藏得最深的种子、宝箱，由高至低一共存在4级引导。而在平面上，游戏又通过对地标的刻意遮挡或意外显露，以及对马匹等交通工具的行动范围进行限制，让玩家产生探索完一个地点，“刚好”就会看到下一个地点的体验，进而产生源源不断的游玩动力。为了验证地图效果，任天堂还专门在正式开发前做出过2D版本的游戏。
此外，游戏在元素交互、角色代入等方面的设计，也都被誉为“教科书级”。而《艾尔登法环》在开放世界设计上会被认为“师承”《旷野之息》，很可能是因为，两者在地图无明显引导、将故事以碎片形式分散在整个世界里等等方面都存在共性。
“罐头游戏”也很香
“标杆”之下，还存在一大批“清单式开放世界”（CheckList Open World），多年来背负着“流水线罐头”的骂名。
首当其冲的就是育碧旗下的《刺客信条》《孤岛惊魂》《看门狗》等IP，育碧惯于将一套成熟模板套到不同生产线上，导致它们玩起来都体验相似，久而久之“育碧游戏”几乎成为清单式开放世界的代名词。华纳则是批量贡献此类游戏的另一代表，它手握多个影视IP，《疯狂的麦克斯》《中土世界》等改编游戏也都遵照同一套设计模式。
追本溯源，当技术发展到可以做出一张无缝的大地图时，游戏厂商们就得考虑往地图上填充哪些游玩要素。一个标准的开放世界“罐头”通常会这么构成：整张大地图分成若干区域，每个区域里随机散布着据点、收集品和支线任务。玩家进入一个区域，这些游玩要素就会被呈现在地图上，清完这个区域后，下个区域再重复这一流程……
《刺客信条：大革命》（2014）中的巴黎地图。早期育碧游戏需要通过同步鸟瞰点、破解ctOS中心等方式来揭露，后来很多游戏直接标记成“问号”
事实上，“清单式开放世界”本身毫无原罪，只要能创造出庞大、“好看”的世界，不论文艺复兴时期的佛罗伦萨、原始荒岛还是香格里拉，曾经也都被认为是游戏工业进步的标志，只是后来全球游戏大厂的平均技术水平提升，换汤不换药的同类作品太多，而渐渐落了下乘。
就连《旷野之息》玩得久了，也不乏玩家感到腻烦，“清单式开放世界”值得被诟病的，甚至不是“体验重复”，关键在于搜集品的收益太低，支线任务又常是毫无营养的送货、跑腿、打怪，再加上体量巨大，才让人望而却步。但这实际上是个开发成本的分配问题，不少3A厂商更倾向在有限时间及投入下，用稳定的质量换取稳定的商业回报。
而在游戏本身的游玩体验上，摧毁探索乐趣的罪魁祸首，也不是遍布地图的“问号”，而是“引导”。
《艾尔登法环》就是一个极端案例，游戏几乎不提供任何引导帮助玩家探索。惊喜频出的代价，是对目的地一无所知，既有概率费劲九牛二虎之力，却得到一件对自己职业毫无帮助的装备，也有可能晃悠很久什么也找不到，对着远方的黄金树发出“我在哪我要干嘛”的困惑。
另一方面，游戏内联网玩家提供的“留言”比较模糊，如果想获得更轻松、更顺畅的游戏体验，就得借助社区讨论和攻略，然后有的放矢地安排探索顺序，去逐一拿到自己想要的东西帮助通关。这其实在游戏之外，形成了一份无形的“清单”。
“清单式开放世界”的做法，则是提供直接引导，一旦锁定某个问号点，视野内或小地图上还会“贴心”标出行进路线，这样固然失去了在大世界里漫游的感觉，却提高了游玩效率。实际上只需要稍加包装，直接引导也能有不错的观感，2020年的《对马岛之魂》里，用风、鸟、狐狸来进行引导的设计惊艳了许多玩家，但它做的也是不折不扣的清单式开放世界。
《看门狗1》中明显的引导线
《对马岛之魂》中可以随时调出的“指引之风”，与日本“万物有灵”的文化背景进行了结合
典型代表《刺客信条》，也一直在进行自我进化，从2017年的《起源》开始，系列走向RPG化，有了角色等级和装备品质，搜集驱动力便得以增强。而在开放世界设计上，古埃及的NPC们都有了昼夜作息，街边的舞蹈歌谣会表演几分钟不重复，主角与世界中的各种物理物件、水火等元素的交互形式也更为丰富。框架确立后，续作《奥德赛》把着力点放在了支线任务的剧情质量上，《英灵殿》则靠光点标记改变了地图的探索模式，这三部的销量都破了1000万份。
当一种被市场验证的设计模式，在各个层面都存在着不那么难实现的优化空间时，就不可能被摒弃。上个月发售的《地平线2：西部禁域》作为索尼第一方IP，就还在使用清单式开放世界，去年宣布的独占游戏《漫威金刚狼》，很可能也会和此前的“重磅产品”《漫威蜘蛛侠》一样采用这种模式。
可以预见，清单式开放世界仍会在未来作为品类主流，原因很好理解，它能保证开发速度，这对玩家们来说也是一件好事，曾经“标杆”的续作《GTA6》和《上古卷轴6》被调侃成“新建文件夹”已经有大约10年了，每年却都还有一批开放世界游戏可以期待，大家也都能慢慢见证这种游戏模式的进步。
更重要的是，“直接引导”可以算是受众口味的“最大公约数”，这牵涉到游戏对“代入感”的塑造方式，对很多受众而言，只有融入某段预设的经历才能获取沉浸体验，无引导、无目标也就意味着无法沉浸，继而丧失游戏体验。
此外，从游戏中获得“成就感”的习惯也因人而异，无引导探索意味着有投入产出失衡的风险，好比“炒股票”，“直接引导”所带来的，则是即时的反馈和稳定的收益，这本身是现代电子游戏在若干娱乐产品中的核心竞争力之一，类似“买理财”。玩家如果稍微调低满足阈值，就可以在游戏过程中持续获取成就感。
国内游戏厂商近年也纷纷注意到开放世界的潜力，目前成品不多，IOS商店共有3款游戏明确将“开放世界”作为自己的类型标签，分别是《原神》《幻塔》和《龙族幻想》。如果要在这种已经成熟的游戏模式上继续发力，“清单式开放世界”无疑提供了最为可行的设计参考。
总而言之，那些顶尖的开放世界游戏就如同餐厅里的精致料理，美味、稀缺却也存在品尝的门槛，吃不惯的时候不妨也看看冰箱里一排排高质量“罐头”，它们解饿，也各有风味。
本文来自*游戏披萨（ID：gh_ec4260de0a53），作者：但丁的方舟，编辑：张友发
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