3、电影背景配色与人物服装颜色
电影的背景配色，分为室内和室外。室内的配色偏冷色系，呈蓝灰色。蓝色，象征悲伤和忧郁。
室外的配色则多以黑灰为主，也是冷色调。所以，不管是室内还是室外，都给人营造出一种十分压抑、阴冷的外在环境。
现在我们再来说人物服饰颜色，这里要着重讲一下菊豆和天白。
在电影的前半部分，菊豆衣服的色彩很丰富。有明黄、浅粉红、深蓝、大红。就连头绳和绣花鞋，也是多以红色为主。这既反应了初期菊豆还没有被抹*的个性，也是她内心*的一个外化。
但到了电影后半部分，菊豆的衣服就不再鲜艳，多以黑、灰、土黄为主。从里到外，都是这几种颜色，这就体现了环境（天白）对菊豆人性和*的抹*。
唯一有点色彩的，就是天青给他买回来的红围巾。和红围巾相对应的是天青的红围裙，这仅存的一点红，就象征着他们二人仅存的*。
而天白，除了婴儿时期被菊豆打扮的玉雪可爱，穿的衣服鲜艳异常外。孩童和少年时的衣服，基本都是黑灰色。这暗示了在畸形环境的影响下，天白由一个正常的婴儿，逐渐成长为拥有极端人格的“恶魔”。
说完了环境对人的压制，我们再来说人与人之间的冲突。在这里，张艺谋主要是通过染布颜色实现。
菊豆和天青初遇，染布的颜色是白色，象征他们清清白白的关系。
当天青因为偷窥菊豆，而不小心操作失误，被杨金山臭骂。这时候，菊豆走过的染布颜色是蓝色。这时候，他们之间的情感更多的是对彼此的同情。
之后天青去地窖拿染料，鲜红色的染料缓缓在染池化开，既暗示了*的膨胀，也体现了危险的逼近。讽刺的是后来叔侄二人都因为天白，丧命于这个红色染池。
菊豆和天青第一次苟合，这时候染布颜色主要以红、绿为主。两种鲜艳颜色的混杂，代表了人物内心的矛盾，和二人关系的微妙，同情、*、占有都兼有之。另外，红色和绿色是互补颜色，多表现男女之情，预示了后面两人关系的纠葛。
这种混杂的染布颜色，出现在很多地方。杨金山纵火，染布为黄、土黄、大红，这里着重凸显了杨金山的仇恨，他和菊豆天青不可调和的矛盾。
天白殴打生父，也是这三种颜色，不过是红色为主，体现了他对天青的怒火和仇恨，以及父子之间无法缓解的矛盾和冲突。
（最本质的还是出于对父不父，子不子畸形家庭关系的痛恨）
总体来说，这五彩的染布，基本都是映射在封建礼教的压制下，不同时期的人性和*。
电影在一片火光，和一首反复出现的歌谣中结束，充满了对命运的嘲笑与讽刺。
这部电影，虽然和张艺谋同时期的作品相比，它的格局是小的，而且口碑也是两极分化。但对于导演本人来讲，却是影响最为深远的一部作品。
在《菊豆》中，导演放弃了以往主角人物和时代命运紧密相连的设定；而将镜头专注于挖掘人物内心的细腻，再通过独特的色彩美学外化。
（这种转变，在导演其他作品里都有体现）
这就让它有了其他作品无法比拟的艺术高度，尤其是故事的结局，以一种近乎毁灭的悲剧收尾，使得影片有了除色彩外，又一种美学，即黑暗美学。
