张慈了去美国，经历了一次失败的婚姻，*了家庭，不久后也回国了；
张大力去了意大利，仍然从事绘画创作，还成功在意大利举办了个人画展，人物侧面的涂鸦形像，成了他独特的符号；
张大力
高波和他的妻子定居在法国，他放弃了自己所热爱的摄影，过着普通的务工生活，几年后回国发展；
张夏平定居在维也纳，也不再画画了，她已经是两个孩子的母亲，扮演好一个家庭主妇的角色，谈及绘画，她满是无奈，不愿多谈；
“艺术是人类心灵的迷彩”
当初选择留下北京的牟森，还在坚持为自己的戏剧梦奋斗，5年后，他的作品《与艾滋病有关》在北京举行了首映。
从1990年的《流浪北京》1995年的到《四海为家》，5年时间，吴文光用纯粹的观察式和访问式的拍摄手法，为我们留住了80年代末北漂一族的生活现状，以及最后的出路，那是知识分子对自身价值实现或否定的过程。
《流浪北京》片头
正是吴文光对边缘人的持续关注，惊醒和激励了很多人，也开辟了中国独立纪录片创作的新天地。
除了在内容和思想上，《流浪北京》在拍摄手法和镜头语言的处理上，同样游离于当时的主流范围外，先锋、实验、原始、生猛，也为后来的独立纪录片开了先河。
02、同期声，长镜头，自然光《流浪北京》最显著的特点就是，大量的“同期声”和“长镜头”，这也在后来成为了中国独立纪录片的旗帜，着重突出了纪录片的纪实性和人文性。
在《流浪北京》之前的中国主流纪录片，往往是解说词压倒画面，意识取代感情，配乐凌驾于语言之上，所见所闻尽是宏大的家国概念，很少有个人的影子。
