牟森
北京不留情面地捶打了他们所有人。
牟森在片中说了：“艺术家没什么国籍，也没什么民族，尽量去做一个国际性的。我觉得跟外国人结婚，应该跟中国人结婚一样正常。”
就这样，在北京涮了一圈后，这五个“盲流”艺术家的理想诉求都演变成了“出国”。北京作为一个文化符号，就像永远也抵达不了的远方，他们不再较劲，也不追了。
《流浪北京》中80年代末的北京
在理想主义激荡下的八十年代，北京就是“梦想”的代名词，而出国，无异于放弃了这个梦，同时也意味着对北京的失望和否定。
影片的最后，五个人中有四人出国去了，只有牟森留了下来。配合这影片粗糙质感的画面，听到和看到的都是辛酸与迷茫，。
在那之后，吴文光还是放不下这些人，从1993年到1995年，又继续跟拍了两年，也就是所谓《流浪北京》的续集，《四海为家》。
《四海为家》
《四海为家》记录了他们在异国他乡新的生活状态，影片同样分为五个部分：家在中国、家在法国、家在意大利、家在澳大利亚、家在美国。
