那一院墙的灯笼看上去很美，随风摇曳中，映着红彤彤的喜庆。可它又是那么阴森和血腥，就像照亮着每个人奔赴黄泉的路。
电影从头到尾都没让老爷露脸，我们不知道他长什么样子，但我们都知道，他代表了那个封建的社会，代表了对女性的迫害。
敢于做自己的三太太死了，不信命想反抗的雁儿死了，看清这一切的颂莲疯了，电影结尾，一顶花轿抬进了陈家大门，那是陈老爷新娶的五姨太太。
张艺谋用中国人最喜欢的红色批判了那个陈旧的时代，生长于新时代的我们永远也无法体会，在新旧时代交替的时间缝隙里，到底填埋了多少尸体，想想就让人不寒而栗。
张艺谋的艺术成就高于陈凯歌、冯小刚，这是毋庸置疑的，前者自《霸王别姬》后再无几部亮眼的作品，以至于很多人都怀疑陈凯歌在创作《霸王别姬》过程中出了多少力。
冯小刚则更偏通俗一些，开创了内地贺岁片这一类目，近些年一部商业片一部文艺片这样轮着拍，商业片倒还好，《芳华》之类的文艺片总感觉夹带着说不清道不明的东西。
张艺谋除了《三枪拍案惊奇》、《长城》等几部翻车外，总体发挥都在水准以上，早期的《活着》、《大红灯笼高高挂》、《红高粱》、《秋菊打官司》等等都是华语电影中不可多得的经典之作。
虽然《活着》的豆瓣评分高达9.3，但论艺术成就，我始终认为，《大红灯笼高高挂》是张艺谋最好的电影。
