(2)摄像机移动的节奏
因为人类的视、听、说、读、写等感觉器官对节奏的认知具有一定的共性，所以我们可以根据节奏的特点对节奏进行理论分析。例如，一个镜头移动的速度，可以被认为是一个镜头在一个特定的时间范围里，它的起幅或落幅的多少，即节奏点的多少。例如，60帧开始或结束时的移动图片是一种缓慢的镜头移动节拍。当然，我们也可以将镜头作为人的眼睛，在日常生活中，人眼的视觉运动的速度可以被量化为一定的值，而这个值具有定的普遍性和指导性。就像一个人，在看到一个事物的时候，他会觉得自己很快或很慢。但这只是一种猜测，因为眼睛和耳朵是不同的，电影和电影也是不同的。
其实，我们在电影和电视中所见到的很多动作节拍的快与慢，都是根据生命中身体与精神经验而来的。从这个意义上讲，剪切的速度并没有本质上的这种特性。在日常生活中，当我们注视着某一事物或一件事情时，我们的视觉中心会缓慢地移动。如果我们很匆忙地把视线从一件对象转移到另外一件对象，那么视觉点的运动就会变得很迅速。这一点在《洛杉矶之战》中得到了很好的验证，很多场景都是快速移动和抖动的。这很适合表现那些在战斗中，行动迅速，精神高度紧张的战士们。
在影片《云水谣》中，一部描述四十年代台湾的长片里，摄影机以缓慢的速度移动，让人有种在细细观赏一张很长的照片的错觉。另外一种“相对移动节奏”其本质上是由非移动的信息在一定程度上改变了镜头的移动节奏。
当一个镜头的运动角度相同时，则我们将感到快速，由于动作范围较大，故讯息较多，感到动作迅速；在一个特写镜头下，由于动作的范围很小，因此我们的动作就显得很缓慢，因此我们的动作就显得很缓慢。因此，在相同的视角下，相同的移动距离下，具有更多信息的拍摄比具有更小信息的拍摄更快。
在《指环王 I》中，弗罗多被恶魔骑士的剧毒折磨得奄奄一息，小妖精亚雯把他从围攻中救了出来，其中一段是在森林中，一段是在草原上，画面的移动速度就非常快。但是在森林中拍摄的动作场景，其节奏性要远远高于草原中的动作场景。这很大程度上是因为森林中移动场景中的很多树加快了画面的移动速度。因此，运用节奏学来研究透镜移动节奏时，还应当注意到其主观、相对特征。
