暨南大 学教授姚新勇、博士毛毳甚至断言，过度的“西部开发”掏空、遮蔽了现实西部， “全球市场巨大的整合力按照资本运作的逻辑剪裁着西部的形象”，西部作为历 史与现实的审美空间已然衰落。
放眼中国，曾经的“中国新电影摇篮”西影经 历了从“西安电影制片厂”到“西影股份公司”，再到“西部影视集团”的组织 结构转变，掌舵人也审时度势，对其进行了内部人员调整、开办电影频道、影视 传媒学院、建设数字制作基地等多项改革措施。
但西影在全国范围内的低势仍 是一个无法否认的现实。作为西部电影的创作主力机构，它曾“孕育和培养了中 国第五代导演”，也一度成为中国各大电影制片厂效仿和学习的对象。
但随着 世纪之交中国社会演进舞台从农村到城市的转移，经济中心固定在了西北的“对 角线”（钟惦棐）东南，且二者差距有渐趋悬殊之势。以西影为中心的西北各大 制片单位在电影人才、技术、资金资源等方面均处于相对落后的阶段，这使得曾 经云集张艺谋、陈凯歌、黄建新、滕文骥、田壮壮等中国电影金字塔尖端人物的 盛势再难重现。美从来都是发现，而这“发现”也是有极大成本的，中国西部有 绝佳的电影表现内容，但如果无力凝聚众多双极具发现才能的美的眼睛，中国西 北端之美也将无法在中国电影的图景中再现集聚式、爆发式的辉煌。
在经济全球化、电影制片、发行体制双轨制改革的摸索前进中，整个中国电 影产业都面临着“体制不顺、机制待立、中介梗阻、资金困难、捐税过重、不平 等竞争等问题”。
在这样的背景之下，西部电影开始了艰辛的类型化探索过程， 也正是在这一时期，一部分西部电影“病急乱投医”，失去了立足本土，关怀本 土，表现本土现实，刻画本土体验的“初心”。以无厘头喜剧、魔幻、恐怖等元 素“打扮”西部，如《大话西游》、《英雄》、《天地英雄》、《情癫大圣》、 《画皮》等影片，一定程度上背离了西部电影对于现实主义美学的追求及表现西 部人、西部精神的内容所指。
为了迎合东南“对角线”、甚至世界范围的观众群， 几乎彻底抛弃了西部电影黄金时期所积累的宝贵经验，去“编造那些远离我们生 活的东西”。
