观众通过片中主人公的经历感受到生活的信念，这种情感的召唤与信念的传递也是《人生第二次》的要义所在。而“命运重启”的主题与主角在困境中的故事也反映出具有中国特色的苦情文化。
作为中华民族独特的情感底蕴，苦情文化所展现出的不抛弃与不放弃的理想追求以及对美好生活的向往，非常符合中国观众的情感倾向。
纪录片中的主人公面临人生重启时的“苦情”故事，触发了观众感同身受的情感共鸣，“苦情”所积累的情绪通过影片中的他者得到疏解，实现了观众的心理松绑与情感释放。
其次，《人生第二次》并未沿用《人生第一次》的纯客观叙事，而是利用内视角叙事，以第一人称视角唤起观众的共鸣。内视角是将故事中的人物作为叙述主体，极具个人化与代入感。
例如《圆》中卫卓借助镜头表达与亲生父母团圆后的喜悦与纠结；《纳》中观众跟随主人公杰哥的自述，与坐在轮椅上的他一起开启进藏之旅；《立》中黄妹芳讲述她挣积分留深圳的计划，使得观众代入自己在异乡打拼的经历。
值得一提的是，该片的解说词大部分是由主人公本人讲述的，乡音与不太标准的普通话取代了字正腔圆的专业播音腔。
第一人称的视角与自述式的解说相结合，瞬间拉近了故事与观众的距离，增强了情感氛围的渲染，更有利于观众从旁观者转变为故事的参与者，给予观众尤其是青年观众沉浸式的观看体验。
