从《惊情四百年》、《夜访吸应鬼》到《黑夜传说》、《喜光之城》吸血鬼这个经典叙事中的入侵的魔鬼形象有了更多元化的表征。
荧幕中他者形象的变化并非偶然，它集中体现着多元化语境下美国主流社会的困惑、自省与防御。
这种自省与防御机制越来越多地体现在，一种对他者的理想化态度中。
这种民族幻想让人想起，卢梭笔下的“高贵的野人”形象，片中的鱼怪形象就是这种他者形象的理想化投射，从它的首次出现，影片并未像经典恐怖怪物电影，那样借助音效和画面营造恐怖的气息。
相反，艾丽莎好奇的眼神下迷幻的绿色水波、鱼怪不失童真的大眼睛 ，这一切让观众感觉到，站在面前的不是一个恐怖嗜血的人侵者。
而是一个不经意间邂逅人类文明的“解谜者”，就像《星球大战》中的尤达大师形象。
此外，片中艾丽莎和鱼怪与水的关系也不无象征色彩，影片开头时，摄影机缓缓滑过一栋水下的房子内部，其格局和沙发上的睡美人形象分明就是艾丽莎的居所。
鱼怪的两栖性使其必须回到水中，艾丽莎脖子上的三道伤痕，恰恰在她最后水中苏醒时变成了可呼吸的腮。
