在西方文化中，水象征着死亡、毁灭，却也象征着重生，《圣经》与希腊神话中都有神借洪水毁灭人类文明，并重新开始的篇章。
鱼怪与艾丽莎的结合有着人鱼传说的童话色彩，但在影片符号化的大背景下，却更带有对现实社会的隐喻和批判意义。
«——【·边缘话语的突围·】——»
事实上，非美导演在好莱坞的纷纷涌现，并在奥斯卡大放异彩，表面上似乎打破了好莱坞的美国经典意识形态霸权。
因为非美导演都非常关注美国社会文化内部的矛盾(如《鸟人》导演亚利桑德罗·伊那里图对美国中产阶级文化的深度解构)。
而昔日的文化禁忌被打破，从后奥巴马时代的“黑人叙事”到“同性恋叙事”再到《水形物语》所代表的“总体化边缘叙事”，这种质询与解构也恰恰是美国人对于意识形态自身的思考、批判与再思考、再肯定。
正是这种自我质询，使得好莱坞电影具有一种普世文化价值观和吸引力，好莱坞电影从不忌讳直面社会问题。
对美国自身面临的身份价值危机的批判性表达，也是好莱坞电影的卖座原因之一，历年奥斯卡获奖影片都有对当年发生的政治、文化事件的直接或间接的指涉。
这种自省式的自我批判是好莱坞电影的生命力所在，而从另一个侧面来说，这也正是美国主流文化的一种自我防御机制。
