萨姆·门德斯导演的电影作品不算多,但几乎部部都是佳作。豆瓣基本都在7.5分以上,评分最低可能就是两部007电影2012年的《大破天幕危机》和2015年的《幽灵党》了。
在今年的金球奖颁奖前,或许没人能想到萨姆·门德斯的战争题材新作《1917》,竟然战胜了广受好评和瞩目的老马丁·斯科塞斯的《爱尔兰人》和寡姐参演的《婚姻故事》,拿下电影类最佳剧情片和最佳导演两个最具重量级的奖项。
在即将到来的奥斯卡,最佳影片和最佳导演也因此变得更具悬念,萨姆·门德斯非常有望继1999年的《美国丽人》之后再度捧起小金人。
有人说,好莱坞还没有准备好把奖项颁给以网飞为代表的流媒体制作的电影(《爱尔兰人》和《婚姻故事》都出自网飞)。但不可否认的是,《1917》无论是电影的技术还是艺术都足够让人叹为观止,收获奖项也足以服众。
一镜到底带来的技术震撼和独特观感现代电影在不断精进的CG技术应用下,已经几乎可以创造“没有做不到,只有想不到”的视觉奇观。在观众越来越审美疲劳于电影画面中各种以假乱真的CG产物时,对电影技术的探索依然是很多电影人孜孜以求的方向。詹姆斯卡梅隆不断升级着摄影设备和技术,李安则像堂吉诃德一样在迈向高帧率的道路上孤身向前。
而“一镜到底”这种并不稀奇的拍摄技术,则是《1917》最大的看点和噱头。这个“一镜到底”不是片中的一个长镜头,而是从影片开始到结束由一个不间断的长镜头构成。
长镜头的拍摄难度和技术要求可想而知。很多电影都因为一个令人深刻的长镜头而广受赞誉,《上帝之子》、《赎罪》就是其中代表。但真正一镜到底的电影在影史上也是凤毛麟角。
当然,一镜到底有真有伪。真一镜到底的代表要属《俄罗斯方舟》,它是一部由一个摄影师真的拿着摄影机连续运动拍摄99分钟而成的电影。而伪一镜到底的代表则是前些年获得奥斯卡最佳影片的《鸟人》,它其实是由几组长镜头在难以被察觉的剪辑下拼接而成。
在中国,很多人已经在前年12月31号上映的毕赣导演电影《地球最后的夜晚》中,见识过在大银幕上看1个小时“一镜到底”电影的魅力,而且那个是真一镜到底。
《1917》属于伪一镜到底,但技术上呈现的最终效果,除了明显的一次黑屏之外,其他剪辑拼接的痕迹实在太难被发现。连导演自己都很得意地说“他很多做电影的朋友都看不出来”。
这样带有实验性质的一镜到底,自然给观众带来极强的技术震撼。同时,也配合剧情给人以与众不同的观感和体验。
《1917》的故事非常简单:一战战场,两位年轻的英军士兵布雷克和斯科菲尔德接到一项任务,必须立即独自穿越前线,在有限的时间内把一封停止进攻的命令讯息送达到前方的将军。否则,包括布雷克哥哥在内的1600名士兵将白白牺牲于德军早已布下的陷阱。
这样一条目的明确、人物简单、单向推进的故事线利用一镜到底顺理成章。
镜头围绕着两名士兵,就像观众的第三只眼睛,形成了一种第一人称视角战争游戏式的沉浸体验感。观众就如同第三个参与者,跟随着两人穿越铁丝网,爬过炸弹坑,穿过狭长战壕,躲避枪林弹雨,有种身临其境之感。
镜头一会跟在两人身后,感受着紧张与局促;一会又摇到两人面前特写,体会着人物的心情与表情;一会又略远离两人,捕捉周围他们意识不到的危险细节,让人替他们捏把汗。
这种独特的观感体验在布雷克牺牲的一幕达到一个顶点。镜头跟着斯科菲尔德背身而去,再转身已是布雷克中刀倒地。这样的方式,瞬时放大了观众的惊愕和无力感。
长镜头的拍摄前提和呈现的效果是保持电影内外时间的同步性。也就是镜头的跟拍下,电影里过了多久,观众观看的时间也是多久。但如此下去,电影里送信的任务就必须在2个小时内完成,这对剧情的编排来说难以满足。
于是,为了扩充和重构电影里的时间容量,斯科菲尔德有过一次受伤后的晕厥,画面配合的就是黑屏。黑屏之后,镜头跟随斯科菲尔德的视角有了新的视野,宏观的、诗意的、恐惧的、迷失的氛围交替而至。