这种叙事同时使得信任的破灭感变得更加强烈。男一在面对敌军飞行员坠机时，毫不犹豫地放下枪、冲上前去，出于本性和良知施展救援行动。他眼中的飞行员，首当其冲的是一个“人”，而非“敌人”，难以想象的是，等待他的竟然是一把刺刀，而非一声“谢谢”。另一幕，男二在黑暗中按住了一个德军青年士兵的嘴，示意他不要出声，好让自己悄悄通过这里，但转身就遭对方举报，不得不与之以命相搏。这样的场景如同一个对生活的隐喻，更蕴含着一种伦理学困境，如果人类的天性本是善的，那么在面对接踵而来的恶时，我们还能保持原本的善吗？还应该保持吗？
不得不说，男一的死促成了本片最大的转折，一种强大的意志和坚定的信念随之产生。从上面那段对话里可以看出，男二本是在不知情时被拖来执行任务，协助拯救男一的哥哥以及另外1600人，多少是有些不情愿的。但此刻，他已背负上了无数的生命、挚友的家庭，并将报送撤兵邮件视为此生最重大的使命。他所要做的，已不再是对男一“长者在前，靓仔在后”（Age before beauty）护送照顾，而必须变成“独自行走、走得最快的人”（hetravels fast who travels alone）。
由此便不难理解长镜头在接下来安排的，是男二在枪林弹雨、炮火横飞中一往无前的画面。最值得一提的，是其中尤为显著的唯意志论（voluntarism）色彩。在战争中，胜者往往不是装备最精良、人数最多的一方，而是内心最具备必胜意志的一方，这种结果并非理性能够衡量，而表现出强烈的受意志支配的痕迹。为此，导演让主人公几乎丢弃了一切装备，坠入溪流，跳出战壕，只身奔跑在战况最激烈的前线，一切行动全凭意志的主宰和驱动。也唯有在这样的情况下，才有机会在如此艰难的处境中，完成这一几乎不可能的任务。或许这也是在试图说明，人类所掌握的最强大力量并非来源于外界，而是源自我们的内心。
我们不禁要问，他最后取得成功了吗？答案是肯定的，也是否定的，这是结局所蕴含的又一层隐喻。信捎到，第一波进攻已然发起，男二阻止了继续要发动的进攻——一场更大的悲剧，却没能挽救已经受伤和战死的人，更救不回中途失去生命的同伴。他的心情绝非高兴，任何成就的取得都意味着相伴而来的付出和牺牲，这令成就本身的况味变得十分复杂，只有毫不需要努力所得到的东西，才能产生轻松的愉悦，何况以此种坚定的意志所付出的努力，尚不能得到十全十美的结果。长镜头最后给到男二的画面，充满了一种孤独和坦然，独自承受这个世界的不完美，这难道不是对每个追求志业、默默献身的生命最真实的写照？
剧组曾表示，之所以采用“一镜到底”的手法，其中一个原因是希望能让大家感受到，片中人的处境到底有多难。这也可以视为以上所谈及的，对于长镜头所希望传递的本质的补充。
总而言之，《1917》的故事十分简单，镜头不曾中断，人物是平凡甚至普通的（导演为此专门启用了两位观众素未蒙面的年轻演员），但影片蕴含的能量巨大。连续拍摄的镜头必然需要更多的谋划，但任何电影不都是一次精心安排的叙事？在捕捉个体感受方面，长镜头难以形成大篇幅的特写，却保留下人的一举一动、心跳和表情变化，它们随时间的行进片刻不息，一去不返，残酷而真实。至于在引发观众共情上，不知道通过以上层层隐喻的析解，你是否也能由自己的生命历程和身边事物出发，产生新的审视和思考。
影片还有其他诸多值得一谈的点，例如两位主人公不甚和谐却紧密互补的友谊，或是男二在这场曲折坎坷的旅程过后与自己、与家人的和解，它们都可视为一种温和的提醒，引发我们思考青年在成长过程中，应该如何形成一种健全的人格，如何学会去爱和珍惜，最终如何变成一个更好的个人（individual）。
无论是坠入地狱还是登上王座，愿勇气和信念与我们始终相伴，面对此后如长镜头般一往无前的人生。
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