文：太不虚宫
编辑：Mr.Friday
图片：网络
星期五言：就广义而言，几乎所有电影都是“穿越”片，原因在于电影对时间和空间具有拉伸和压缩的功能，人物及故事穿梭其中，便是在时间和空间里跳跃了。这种穿越特性也有例外，“一镜到底”的电影便在其中，比如说亚历山大·索科洛夫的《俄罗斯方舟》,电影里的时间线即是现实时间线，电影人物所处空间即拍摄现场的镜头空间（此情况暂不做深入讨论）。
对于广义上的电影，非但戏中人物如此，屏幕外观众也不例外——试想，当你入戏的时候，便也是打破电影画框穿越的时候。由此可见任何电影都有让观众穿越的可能性（至少在观影的一两个小时内如此）。
本文涉及的是狭义上的穿越，也就是一般意义上时间与空间的穿越，它们多半发生在剧情内。而此类电影时间与空间的穿越通常又是具象体现在视觉与听觉上的，易“类型化”，因此几乎所有穿越片的发行方都会或多或少以此为噱头进行宣传。可以说：多半穿越片都脱不开其娱乐色性（相对于艺术电影的严肃性）。
▲《居家男人》剧照，2000（梦之达成，这是穿越片最俗套的形式了）
但要提醒大家的是：电影还有个“蒙太奇”的概念，这让某些电影创作者将“穿越”奔向了更为高级的意识强加层面——他们让观众思想和意念中创造出了画框外的“另一个空间”，进而来了场“思想穿越”。举个例子，2007年出品的美国电影《这个男人来自地球》，全片几乎只有一个家中场景，全片只有一群当下的人物，全片人物*事情只是坐在屋里聊天。
▲《这个男人来自地球》剧照，2007
然而看完这部电影没有人不相信片中那个男人活了上万年了，没有人不相信那个男人穿越了从原始部落，到耶稣复活，再到工业革命乃至当下的所有时代。这便是所谓的“思想与意念上的穿越”。
由此可见，即便类型穿越，也是有个三六九等。
好啦，排除穿越广义概念与狭义概念后，我们再对一般穿越片进行大致的分类：
就创作者动机以及穿越职能而言，我们可以把电影里的“穿越”分为 1.娱乐型穿越 2.结构型穿越 3.观念性穿越以及 4.工具型穿越四大类
*第1类 娱乐型穿越：
这类最好理解，其穿越是作为故事的一部分或是一个情节点来呈现的。故事反过来又围绕穿越来设置惊奇、悬念以及“梦之达成”，以便吸引观众。上世纪八、九十年代的《猛鬼街》、《人鬼情未了》、《天使之城》均为之类。
