▲《生命不息》海报，2022
除此之外，这些影视剧在穿越这一形式下还隐藏着创作者其它的动机与观念，我们接着往下看——
*第3类 观念性穿越片：
再拿特瑞·吉列姆的《十二猴子》（1995）做例。本人自然不会把这部电影当做典型的“观念性穿越片”来看，也不敢确定导演到底是创作灵感在先还是观念在先，但俨然：电影故事中人物的所有穿越行为都是在为阐述一个观点而设的——即历史、命运不可逆，穿越是悖论。
▲《十二猴子》剧照，1995
在这种观点之下还隐藏着创作者更为深层次的观念：即对科学文明的批判以及对意识的怀疑。这种观念某种程度决定了后来穿越科幻片的走向，进而奠定了观念先行的作品，《异次元骇客》（1999）、《黑客帝国》（1999）便是最典型的例子。
▲《异次元骇客》（又称《第十三层》）海报，1999
注意这两部电影所营造出来的两个空间，从故事层面来讲你可以说那是“另一次元”或是“平行空间”种种，但从主题立意角度其实那就是“现实”与“虚幻”的二元对立。人物在这种对立下产生了自我怀疑，进而“穿越”行为也变得优柔寡断与迷茫。我们可以说，这两部电影拉开了“观念性穿越片”的序幕。
▲《黑客帝国》剧照，1999
之后观念性穿越理念被广泛应用到一些商业类型片中，众投资方屡试不爽，诺兰的作品便是典型范例，从《记忆碎片》到《星际穿越》再到《信条》……直到2024年，众多科幻类电影还在沿袭这一观念性穿越形式，《群星》、《辐射》便在其列。“穿越”已然成了现代科技下某种分裂人格乃至外部现实与内部意识冲突的标志。
