▲《大话西游》剧照，1995
这里的“穿越”，不是稳固结构，不是阐述观点，也决定不了其整体的娱乐性与故事性，它仅仅是在局部协助完成一个“笑点”而已。因此我把这个穿越段落归为“工具型穿越”。
好啦，总结完以上穿越类别，不知大家“穿”了没有，我是穿越进文字里啦：），索性还能出的来。提醒大家，给穿越片分类的目的不是为了给一部电影贴标签，毕竟每部电影的创作者动机是复杂的。
况且标准体量的院线电影也不是一个人搞出来的，它体现的是多个人或团体综合妥协后的意识，比如说美国电影《终结者2》、《阿凡达》之类，你可以说它的穿越是娱乐，也可以说它融入了导演的一些观念在里面，当然还可以说那是故事结构上的一个伎俩而已……
重要的不是归类，而是分析认清“穿越”在不同电影及段落里所担负的职能。
▲《阿凡达》剧照，2009（此片同样借助了“想象与现实的对立”这一观念，同样娱乐在先...）
至于谈及“电影穿越史”，它也绝不等同于“电影发展史”——纵观穿越在电影中的演变，你会发现它始终在娱乐与艺术之间被交替利用，因此穿越的发展不能绝对等同电影空间的扩展乃至电影的进步。
鉴于近来国内院线成龙主演的那部《传说》的公映以及大肆宣传，本人不得不对其说两句：那种前世今生、你死我活式的穿越片属穿越类别里最为低级、初级的一种。为什么这么说，原因有三：
*首先它的穿越没有任何理论依据——角色做个梦也就穿了，镜头往天空一摇也就转场了，简单粗暴。（哪怕用个周公解梦做理论障眼法也好）
*其次它多个时代下的故事间没有任何逻辑关系以及人物内心驱动，仅仅一个教授在展览馆里对着图画讲个故事就“穿”了，这种说教式的叙事简单粗暴，却非电影化叙述。
*再次这部电影更谈不上什么创作者的观念了，哪怕你的穿越就是为证明个荒诞、虚幻与现实的关系也成。可惜它没有，它有的只是穿越做噱头，甚至还拿个AI换脸增加炒作和吸引。
*再再次它连“商业纯粹性”都谈不上——试想，一个又像宣传思想意识，又像票房大卖的电影，怎么可能达到取悦观众的效果。
最后回到我们的穿越主题。祈祷大家不要在“穿越”中迷失，毕竟我们每一个人都多多少少面临着思想与现实这两个世界的对立，不是吗…
