作者：Scott Foundas
译者：覃天
校对：易二三
来源：Film Comment（2012年11月28日）
译者按：
诺兰执导的「蝙蝠侠前传三部曲」——《侠影之谜》《黑暗骑士》以及《黑暗骑士崛起》以阴郁、现实、社会性的底色构成了一个异于惯常超级英雄电影的独特影片序列。在2012年「三部曲」的收官之作《黑暗骑士崛起》上映后，《电影评论》杂志采访了诺兰对此系列的看法。在访谈中，诺兰谈到了创作缘起，选角过程以及对影片内涵的考量。
问：你是怎么接手《蝙蝠侠》前传的？蒂姆·波顿和乔·舒马赫都曾执导过《蝙蝠侠》，你为何会想要「重启」这个项目？
诺兰：这恰恰说明了电影业的高速发展。我刚接触到《蝙蝠侠》的时候，在概念上并没有「重启」的说法。这是一个新的术语。面对这个超级IP和后续之作，华纳公司好像也不知道该怎么拍下去，这个系列好像已经走到了一个死胡同里。
《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》
我对填补这个空白感到兴奋，因为之前还没有导演拍过蝙蝠侠身份的起源。所以，尽管蒂姆·波顿已经塑造了一个相对完整的蝙蝠侠，但那也仅仅是属于他的非常风格化的系列电影。
我想到了理查德·唐纳在七十年代拍摄《超人》的方式。 对我来说，要拍一个重要的漫画英雄人物，应该聚焦于他的出身故事。有趣的是，这么多年来的《蝙蝠侠》漫画都没有明确地探讨这个问题。
另外，我想用「平凡世界中一个不同寻常的人物」的角度来诠释蝙蝠侠这个角色，我也希望哥谭市的人们也能把他看成一个离奇又传奇的人物。
《超人》（1978）
问：和大多数的漫改电影相比，《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》的整体基调反而十分写实。蝙蝠侠身边的世界也是这样，没有显得非常风格化，或者很夸张。
诺兰：「现实主义」这个词常常令人困惑，而且用起来有点随意。我觉得「共鸣感」、「真实性」这样的词可能更准确。我想拍一个真实的世界，即使到处都是爆炸、战斗，但蝙蝠侠还是可以在马路上走来走去。
这些街道应该和其他动作片中的街道一样真实可信。这也就是我刚刚说的「真实感」。因此，我们可以在这部电影中加入更多的纹理和分层，这样会让影片更有「触感」，观众因此也会为角色的行为感到兴奋。
所以在技术层面上，我也想采用这种方法。在一部所谓的大片中，观众其实很想感受周边的氛围，想感受到角色打斗或者汽车烧毁时的真实感，如果把这一切都交给电脑来设计，那让人觉得不伦不类，既失去了生命的质感，也不会给观众鲜活的感受。
我觉得有了真实感，才会让角色显得特别，也就更能进入到那个世界，想象自己和蝙蝠侠处在一个时空里，所以当他冲着蝙蝠衣俯冲下来打斗，呈现人物戏剧性的一面时，这让我感到激动。
《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》
问：《蝙蝠侠：侠影之谜》前半段很多场景并没有发生在哥谭市，而是跟随着年轻的布鲁斯·韦恩，在亚洲开始了冒险之旅，以及他和拉斯·阿勒古尔以及「影武者联盟」的训练。
诺兰：我们不想只是把哥谭市当做一个与世隔绝的封闭的地方。之前《蝙蝠侠》系列电影都是这么拍的，然而我们想让它变得和纽约一样，都是人们熟悉的大都市。布鲁斯·韦恩在世界各地游历，练习武功，这也能进一步凸显哥谭市的「国际感」。
