《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》
问：你在什么时候开始认为一部电影无法承载蝙蝠侠的前传故事，而要用三部曲来讲述？
诺兰：我想那是在《侠影之谜》上映后的几个月。在影片的结尾，当他把小丑的牌翻过来时，我发现自己在想，「好吧，那个对手会是谁？」通过《侠影之谜》，我想看看我们如何能将小丑这个角色融入到蝙蝠侠的世界。那是一个跳板。
小丑的反叛性质与《侠影之谜》中发生的事情完全不同，特别是与蝙蝠侠与哥谭市的关系完全不同。所以《黑暗骑士》在很大程度上是一个关于城市的故事，是一种犯罪剧，而《侠影之谜》则更像是一个冒险故事。所以它实际上是两种不同的类型和方向的电影，然后你知道你不是在重复你已经做过的事情，你在扩展它。
《蝙蝠侠：侠影之谜》
问：当你开始写《黑暗骑士崛起》时，你是否考虑过当时的经济情况以及像 「占领华尔街」这样的运动，以描述处于第二次革命边缘的美国社会？
诺兰：我们在「占领华尔街」运动之前几年就开始了写作，运动开始出现的时候拍摄的，但我认为相似之处在于，「占领华尔街」是对2008年银行危机的回应。每天的新闻不断充斥着各种设想，比如「如果所有的银行都*了怎么办？」「如果股票市场一文不值呢？」 这些问题令人恐惧，而我们的观点是，我们应该写最令人恐惧的东西。
我们想到，在美国，我们认为我们的阶级和社会结构的稳定是理所当然的，这在世界其他地方从来没有持续过。换句话说，这种事情在世界各地的国家都发生过，为什么这里没有？而现在为什么开始不稳定了呢？因此，影片中的很多想法都来自于当时的社会状况，那就是经济危机，因此即使在新闻中也有人提出问题来想象社会中可能发生的事情。
《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》
问：看到观众对《黑暗骑士崛起》的各种反应很有意思，一些人认为这是一部新保守主义或非常右翼的电影，而另一些人则认为它是一部激进的左派电影。而这部电影似乎在谈论的一件事是，一个极端的政治言论是多么容易被完全相反的极端所利用。
诺兰：是的，然后你就进入了一个哲学问题：如果一种能量或运动可以被用来作恶，那么这是不是对运动本身的批判？所有这些不同的解释都是可能的。
让我感到惊讶的是，许多学者会写下他们对这部电影的政治解释，却不明白任何一种政治解释都必然涉及到对电影宏大的忽视。这让我对我们对这部电影的定位感到满意，因为它并不打算在政治上有所作为。
试图为这个主题制作一部政治上特定的电影是荒谬的，你实际上是想把日常生活的枷锁拉开，去一个更可怕的地方，在那里一切皆有可能。你脱离了传统的政治光谱，所以它很容易被解释和误解。
《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》
问：《黑暗骑士崛起》的最后一个小时——从橄榄球场上唱起《星条旗之歌》一直到影片结束，就像是一部独立的电影，带我们经历了许多不同的地点和事件，它的强度逐渐增强，并将所发生的一切小心翼翼地联系在一起，让人看了很震动。
诺兰：我们在这三部电影中都进行了尝试，但在《黑暗骑士崛起》中以最极端的方式进行了尝试，我把这种滚雪球的方式称为行动和事件。《黑暗骑士》中的行动并不像《蝙蝠侠前传》那样基于干净和清晰的场景，但我们在这部电影中更进一步地推动了这一点。
行动的范围和规模是由一些小的片段组成的，这些小片段像滚雪球一样越滚越大，所以这就需要交叉剪辑，我喜欢这样做，并试图找到与音乐和声音效果相结合的节奏，所以你要在影片的一个长期持续的部分中不断建立和建立紧张感，直到最后一帧才释放出来。
这是一个冒险的策略，因为你有可能让你的观众感到疲惫，但对我来说，这是接近动作片的最令人振奋的方式。这也是我在《盗梦空间》中采用的方法，让平行的紧张感不断上升，然后汇聚到一起。在《黑暗骑士崛起》中的小男孩开始唱《星条旗之歌》的那一刻，有点最后的高潮开幕的感觉。我对人们如何接受事情发展的极端性感到惊奇和高兴。
