小人物的“史志”
迟子建创作的“井喷”时期是从1987年考入北京师范大学和鲁迅文学院合办的研究生院后开始的。大学毕业后，她先后在永安学校、塔河二中任教，此前也曾去西北大学作家班进修过，当她几年后成了莫言、余华、刘震云的同学后，无异于在她面前打开了一个美丽新世界，但毕淑敏眼中的迟子建，是“一个女孩依着清冷的板凳，慢慢地吃她的饭。她吃得很仔细，吃得很寂寞，一任凉风扬起她修长的发丝”。
“呼吸什么空气，产生什么气息”。
源自天性的敏感与忧伤，更像是流淌于血液里的因子，它们遇到风雪，则成漫天洒落的碎琼乱玉；遇到月光，则成旖旎入诗的银河。
1996年，迟子建的短篇小说《雾月牛栏》，摘取了首届鲁迅文学大奖。她在获奖感言时表示：“我并不要成为惊天动地的作家，我的理想只是拥有一个稳定的家，写一些自己喜欢的东西。”
那些年，她的笔下，很多作品都是以故乡为最浓墨重彩的底色。
在她的心中：“没有大自然的滋养，没有我的故乡，也就不会有我的文学。”
● 迟子建在东北街头
那些曾养育她的白菜、土豆、玉米、倭瓜，以及旷野、峰峦、河流、湿地，陪伴她长大的冰灯、火炕、二人转、露天电影，那些遍布大街小巷的澡堂子、理发店、东北菜馆，无不弥漫着浓郁的乡土气息，而那些在她生命中留下烙印的人们：父亲、三姨父、外祖母等人，也是她记忆中最温暖的存在，并通过对其他形形色色人物的描写，透露出她强烈的生死观与对人性最深刻的感知与体悟。
作家王蒙曾写过这么一段话：我觉得黑龙江、哈尔滨，有迟子建与没有迟子建是不同的，就像阿来说的，“有了如迟子建一系列文字的书写，黑龙江岸上这片广大的黑土地，也才成为中国人意识中真实可触的、血肉丰满的真实存在。”
迟子建始终把乡土、民俗当作作品辽阔的背景，也视作纵横其间的脉络：喧嚣鼎沸的乡村集市、豪爽幽默的地方话、热情仗义的东北人，还有面对恶劣的环境、艰辛的世事，他们顽强而乐观的生存禀赋......
她不仅倾注笔墨写故乡，更写到了无数的底层人民，从《旧土地》到《北国一片苍茫》，从《香坊》《向着白夜旅行》，到《树下》《布基兰小站的腊八夜》，以及《额尔古纳河右岸》《白雪乌鸦》《候鸟的勇敢》等众多篇幅不一的小说，无一不是以生活在社会的底层人为聚焦的对象。
著名作家谢冕这样评价她：
“向后退，退到最底层的人群中去，退向背负悲剧的边缘者；向内转，转向人物最忧伤最脆弱的内心，甚至命运的背后。”
● 迟子建参加作家活动
迟子建对作品中塑造的很多小人物都充满了悲悯，无论是《鬼魅丹青》中情路坎坷的卓霞，还是《群山之巅》中由众人膜拜的神奇精灵变成众人嫌弃对象的安雪儿；无论是《沉睡的大固其固》里由于受了刺激而行事怪异的魏疯子，还是《伪满洲国》里那些被践踏被蹂躏被屠*的百姓......看见他们，呈现他们，也就是反馈人性中最难以被回避的痼疾，也就是折射最真实的社会镜像，也就是坦露时代最撕裂的伤口，并记录历史最无法被泯灭的怆痛：“和他们的痛苦比，我的痛苦是浅的。生活并不会因为你是作家，就会对你格外宠爱一些。作家把自己看小了，世界就变大了；把自己看大了，世界就变小了。对任何人来说都这样。”
在她看来，“文学的天籁之音，往往是小人物奏响的。对这个群体，我会用文学追踪到底，因为他们不是在空中楼阁望月的人，而是脚踏大地仰望星空的人。”
爱人不见了，“世界上所有的夜晚”都来了
“我想把脸涂上厚厚的泥巴，不让人看到我的哀伤。”这是第四届鲁迅文学奖获奖作品《世界上所有的夜晚》的开头。
当迟子建饱蘸泪水，写下这行字的时候，黄世君已经离开3个年头了。
