沈曾植《草书王羲之帖扇面》
四 历史影响
沈曾植活着时，文名、诗名、书名并重一世，身后更隆。他是清季书法最后之大人物，又是民国书法的启迪者，继往开来，足为大家。康有为素来自负，但对沈曾植推祟有加，认为沈之“法书宝墨，则鸾翔凤翥下众仙。先德赖以表明，荒出传以下朽，感深存殁，衔戢不任。”(见《中华文史论丛》l987年第2期)清末“四公子”之一吴保初的墓志，章士钊原想请康有为为之书写，但康氏婉拒，谓“寐叟健在，某岂敢为?”最后是康有为撰文，沈曾植书志，传为佳话。沈之书名，办可见一斑矣。
自嘉庆以后，写碑风起，成就高者有何绍基、赵之谦、张裕钊、康有为、李瑞清、李文田等，除何、赵外，余者都失之偏颇。沈曾植以“博物君子”之器识，兼容并蓄，去前贤之狭隘，疏通碑帖交融之道，影响了一大批书家。自沈曾植后，碑帖兼写成为民国书坛的主流。一些遗老、学人、诗人都纷纷加入到书法家的行列，呈繁荣之象。与他同时代的名人如李瑞消、曾熙、谢凤孙等，都取其一招，足以名家。尤其是李瑞清、曾熙都曾接受沈曾植纳碑入帖的建议，虽未青出于蓝，但由于他们的名望，影响了很多人，像胡小石、柳诒徵、张在千等，一脉相承，声势甚大。稍后的王世镗、李叔同、马一浮、黄宾虹、谢无量、夏承焘、陆维钊、王蘧常等也都也都受到寐叟书风的影响，在书卷气方面更胜一筹。沈曾植书法的主干是继承清初黄道周、倪元璐—路的，在沈之后、这路以雄强恣肆带有鲜明时代特征的书风得到了新发展，像潘天寿、陆维钊、沙孟海、来楚化生等都取法黄、倪两家，自成面目，皆一时雄彦。另外，像经亨颐专写《爨宝子碑》、欧阳渐写简牍帛书体，等等，无不心仪手追。
总之，沈曾植的书法实践不仪为后人在碑帖结合方面立了一个成功的形象，也为后人在探索取法敦煌写经、简牍帛书方面，开了一个好头，启迪了新趋势，开拓了新局面，在书法史应占有一定的地位。
沈曾植百年墨迹选
沈曾植《行书谢庄月赋句轴》
132×62cm 纸本 上海博物馆藏
释文:日以阳德月以阴灵擅扶光于东沼嗣若英于西冥炎沿警阙衆魄示冲慎臣仁兄大雅寐叟
钤印:植(朱) 海日楼(白) 知一念即无量劫(朱)
沈曾植《隶书平旦清风七言联》纸本隶书
143.5×35.5cm×2 浙江省博物馆藏
释文：平旦所息长在抱，清风自来初无私。
款署：岵瞻仁兄世讲，寐叟
钤印：海日楼（白文）、象莲花未开形（朱文）
沈曾植《行书秋花高栋七言联》纸本行书
143.5×40cm×2 浙江省博物馆藏
释文：秋花锦石谁能数，高栋层轩已自凉。
款署：芸庄仁兄雅属，寐叟。
钤印：寐翁（白文）、海日楼（白文）
