最近网上热炒的三个名联，分别是观音山、望江楼和敲铜钟。
广东东莞（观音山上观山水）炒得最厉害，已经鼓噪几年了，新一轮的征联活动仍在进行，原先的70万奖额提高到108万，征集期一直放到2022年年底。如此说来，应是好事，不仅主办方能借此提升旅游景点的热度，也好让诗词楹联爱好者在这池热水里头多扑腾一段时间。
安徽桐城（桐中敲铜钟，童男童女同上学）由校方委托专门机构征召下联，我看比较正规，便根据出题人要求，写了文化和风物两个方面共十八个下联，已在邮箱里投了稿。
成都望江楼（望江楼，望江流，望江楼上望江流；江楼千古，江流千古）影响也不小，几年来常有征联和应对的，但好像都是一些自媒体和个人在发布，没有见到哪个单位出来搞什么大奖征召。如果以后有，我也可把自己发布过的“迎凤路、观瀑阁、寻梦岛”等五个下联投上去，看看能拿个什么奖吧。
这三处征联，网上版本甚多，《头条》上也是连篇累牍。这么热乎的文化现象，应该是好事，国泰民安才会文风鼎盛嘛。
不过，我看到许多网友晒出来的一些下联，却不敢恭维，词性不对，声律不对，意境也很差。有用“福禄寿”“道圣意”来对“观音山”的；有用“绘翠”“翼骑”和“枥帜”来对“桐中”的；有用“飘柳岸”来对“望江楼”的；有用“石龙”来对“山水”的，也有用“腾飞”“成功”来对“上学”的。
这叫什么对联呢？连基本词性都对不上啊。这就涉及到我要说的——对联第一要素——词性相对了。观音山、望江楼和桐中，明摆着就是一个固有名词嘛，怎么能用动词来对呢，并且还是生造词！“石龙”与“山水”；“腾飞”与“上学”，在词性上，递进与偏正结构是不一样的。观音山的征联，就明确强调“山水”两字为并列结构。
再就是声律。见到有人用“观月圆”来对“望江流”，上联的“楼”和下联的“圆”都是平声，怎么对？
又听说观音山的初评结果中，有把什么摩诘画、摩诘洞排在前十名的。我不仅纳闷，这下联的“摩”和上联的“观”都是平声，虽有一三五不论的宽对之说，但作为竞赛评奖，再不讲究平仄声律，还去哪里讲究呢？
本来，大家发挥的空间自由度是很大的，但不能盲目地自吹自擂，本来是病句呢，还说是绝对，这就会贻笑大方了，是吧。
写对联，重要的就是一个对字。上下联相对，字数要相对，字节词组的词性也要相对，平仄声律也要相对。再就是意境要相对。这就是所谓的词性、声律、意境三要素。
写对联的第一要素，是词性相对。上联的字节词组如果是动词，下联就必须是动词；上联是副词，下联也必须是副词。量词对量词，方位词对方位词，这是最基本的要求。
对偶，对仗，是对联的最主要特征。但凡写诗写得好的人，都会对对联，因为格律诗当中的七律五律，都是把其中的颔联颈联作为对偶句来要求的；许多词牌，如《破阵子》《醉太平》《眼儿媚》等等，里面也有必须对仗的句子。应对对联，你的下联如果不能和上联相对，还叫什么对联呢？
对联的第二要素，是声律相对。上联如果是仄仄平平仄。下联就应是平平仄仄平，下联的字词瞟着上联相对应的字词，用正好相反的声律来对，这样，平仄声错开，念起来节奏感好，形成一种韵律美，这是汉字作为中国文化载体的美妙之处。但有些是可以作为宽对的，比如一些趣联，拆字联，还有现代的春联，大多不太讲究，意思差不多就写了，但征联和应对，要求就不能平常看待了，要对，就应该是工对，词性、声律都是要很严谨的，尤其是征联应对。这分明是文词竞技比赛了，要求还能放低？但即便是一般般的对联，再不讲究，上下联的最后一个字也是要讲究的，那就是上仄下平。
对联的第三大要素，是意境相对。无论是写对联，还是对下联，一定要注意上下联的语境、词义要对得上，也就是格调要搭。下联要吃透上联的意思，要呼应转接，要增色添彩。不能离题太远，八杆子打不着。要想写出好的对联，自然要靠作者自己的功力，但无论如何是要先把上联充分领略，悟透了再写，免得驴唇不对马嘴。好的对联，意味隽永，妙趣横生，上联和下联相得益彰，珠联璧合。下联的词句，写好了，正是容易出彩之处。
我还有一个经验分享给朋友们，就是写诗或对对联的时候，尽可能做到先审题，后回看。因为通常情况下，写诗写对联就是个兴趣，兴致所致，便写了。但不能凭一时的感觉，在想写点什么的时候，要先把题义审看一下，琢磨一番，然后再根据题目（或是上联）题材以及所示的意境来写，这样就不会跑题；写好后，也不要自我感觉太好，务必再回头看一下，以防词义出错，或上下联的平仄声律出错。用点心思去写，保不准能出个工联，妙联来。
还回到征联的话题上来，观音山的征联，大家感兴趣，凑热闹，练练笔，找个乐子，是可以的，但若说要想去拿什么奖，就另当一说了。且不论你的作品质量不见得好，即便是再高明的能手，也不可能拿到那个一等奖的，这观音山可没有观音菩萨那么慈悲大度。评奖条件都已圈定死了，下联的题材必须在观音山景物之内来找，除了揽秀台、耀佛岭、好汉坡，古树博物馆这几个有些近似以外，你总不能去把外地的道祖洞、望月岭什么的搬来吧，更不能去生造个词来对呀。因此，既然限定这个范围，已经就失去了工对的可能性，而观音山就永远不可能对出一个好的下联来，这就是一个噱头，镜花水月而已。莫说108万，悬赏1080万，也不用担心真的要拿出钱来。大奖作诱饵，小奖办活动。商业炒作，广告宣传，善动脑子的精明人巧用了对联这种文化元素罢了。
但是，对联我们还是要对的。这是民族文化，这也是个人兴趣，是我们许多朋友展现才华，并交流寻乐的良好场所，岂为某一相有奖征联而废驰？
没有多少人生来就是出口珠玑的。早先刚写时谁都很稚嫩，经常写，就会提高。我们不妨从这些活动开始，参与进去，多学习一些基本知识，多掌握一些手法技巧，多揣摩，多锻炼，写出让人信服的作品来。这里，我向朋友们推荐诗词对句方面的三篇参考资料：
一是我自己写的《正韵新对》
二是清初车万育的《声律启蒙》
三是明末清初李渔的《笠翁对韵》
这三篇资料被我归拢在一起，前几天发布在《头条》上，请参阅——《向喜欢诗词对句的朋友推荐三篇巨作——干货收藏》
这是我去年用了近一个月的时间，写出来一篇类似于《声律启蒙》和《笠翁对韵》的诗词对句，名为《正韵新对》。全篇共4800多字，每一组词句，全都对偶，这种写法，是练习对句的较好尝试。自从出稿以后，似乎觉得自己就通达领悟了许多。我在今天结束这个话题时，将这篇拙作推介给大家，或许对大家能有些帮助。虽是习作，但由于篇幅较大，内容较广，涉猎较深，所以也不谦虚地自称为巨作啦。够不够格，各位看了便知。
