此外，周迅的演唱版本相比腾格尔的演唱版本，在结束音上运用了大量的颤音，呈现出的是青女意识到自己将死，但却能唤醒太子的一份释然。
在音乐律动方面，周迅的演唱版本，更加的柔和平静。这种演唱处理方式，使其与爱情的主题更加贴近，好似剧中青女对太子的爱意，纯洁、坚贞、毫无杂念。
与此同时，该演唱版本在字头上也进行了独特处理，没有很重、很突出的地方，完全符合当时青女的个性与心态，不禁令听者憔悴，而且也为这样纯真的爱情感到惋惜。
总而言之，两版《越人歌》在电影《夜宴》之中相互呼应，都通过歌声将观众带入电影，带入太子与青女的内心世界。
腾格尔演唱版本真声占比较大，仿佛是这诗词与音乐就是太子所作所唱，凸显的是一种大气，也极具中国武侠特色的风格；而周迅演唱版本则是以悲怆为主，更像是借着古诗来表述自己，词的简洁如自己的内心一般清澈。
相比腾格尔的演唱版本，周迅的演唱版本更多是对电影全局发展的引领，但二者都在诉说着同样孤独的情感。例如，在开始两句“今夕何夕兮，搴洲中流。今日何日兮，得与王子同舟”中，两者的演唱处理上也存在共通之处。
他们将心中愁绪暗藏于心，歌词被轻轻地吟唱带出；在“蒙羞被好兮，不訾诟耻，心几烦而不绝兮，得知王子”这一句演唱中，而是蕴藏着种种难以名状的痛，可谓是歌者心碎，听者揪心；在高亢部分的“山有木兮木有枝，心说君兮君不知”一句中，则是在感叹何世事如此的不公，又似肝肠寸断的呐喊。
