刘绍刚篆书作品
仇高驰
仇高驰：今天，三届篆书作品展顺利开幕了，从这次篆书展的参展作品会发现，本届篆书展在艺术水准方面都较往届有着较大的提升，整体篆书创作呈现出风清气正的局面，同时，反映出作为“小众”书体的篆书也受到了越来越多的书法作者的喜爱。
就取法而言，作者的视野更广阔，取法也更为宽泛。举凡殷商甲骨文、战国简帛书、两周金文以及秦汉和清人小篆都在涉猎之中。这就与过去仅仅盯住《散氏盘》和吴让之篆书等相对单一的创作局面形成了鲜明的对比。但这也并不意味着在取法上是非常到位了，恰恰相反，我们依然有着较多的需要学习和开发的空间。例如，对清人篆书，着眼点依然局限在邓石如篆书一系，而对邓石如之外的杨沂孙、吴大澂、黄牧甫等人的篆书却少有作者问津。再如，对甲骨文的取法，也多集中在殷商晚期以刀代笔的甲骨文，很难体现出书写性，这都是十分遗憾的。
研习篆书，首先要弄通篆字的源流及其演变规律，掌握“六书”造字的基本原理，对于篆法谙熟于胸，唯其如此，方可渐趋登堂入室。所谓篆法，就是正确书写篆字的法则。对于篆书作品的创作是要首先解决的问题。能否正确地书写篆字，也是衡量一个篆书作者的创作态度和有无文字学修养的重要方面。作为一个篆书作者，如不通文字之学，在书写篆字时不能做到“正字”，则会贻笑大方。自古以来，有些书法家因不通篆法臆造篆字而被讥的现象时有发生。纵观当代书坛，因浮躁所致，写错篆字的书法作品更是屡见不鲜，甚至于在篆书创作中，任错字横行而麻木不仁，见怪不怪。从本届篆书展作品来看，篆法错误的现象尽管有所减少，但依然还是一个较为突出的问题。因此，我一直思考，综合文化素养的缺失，是制约着当下篆书进一步提升的关键，我们篆书委员会有责任大力呼吁和提倡广大篆书作者，在训练技法的同时，一定要加强自身的综合文化修养的提升，尤其是文字学知识的学习！
李有来篆书作品
铸公
铸公：今天上午出席全国第三届篆书作品展开幕式，和大家一起参观展览，展品包含了甲骨文、金文、简帛书、小篆、汉篆，风格多样，这届篆书展览作品质量较前二届有了较大的进步，反映了目前全国篆书创作的状态；同时注意到这次展览与以往全国展览的不同：全部作品未裱挂轴或装镜框，而是托裱在展板上，与展厅浑为一体，既现代又美观，具有良好的展览视觉效果。展览作品评审中，评委在审读环节，曾花很大精力对作品篆字中的错讹进行识别，但亦难净。观展中便发现一件用中山王器文字书写的《兰亭序》里，存在诸多臆造字。这说明展览评审环节中的审读制度有待严格完善，同时也对篆书作者提出了中国文字学修养的要求，识篆写篆不能仅靠字典，还要通临篆书经典，把握结字规律，且需常读文字训诂典籍，熟悉小学“六书”，所篆之字有本，避免用字写字错误，这是篆书篆刻作者长期要做的功课。 上午展览开幕式，遇到多年未见的老友刘绍刚，他一直在做出土楚简、秦汉简牍、帛书的考察整理研究工作。他说汉简、秦简、楚简文字结构有很大的差异，就是同一时期出土地不同的简牍文字，其结构也有不同，故书写节奏、用笔自然不同，风格面貌也就不同，不做比较与归纳，也就难以把握不同时期文字识读和书写规律。刘绍刚这番经验之谈，可供篆书作者借鉴，如果大家都作这种努力，全国的篆书研究与创作前景将会更加光明。
