蒯宪
蒯宪：我同意大家对三届篆书展的正面评价，但作品创作中反映出的一些问题，似乎也应该引起我们的思考。
一、有些作品书体界线不明确，主要表现在篆隶之间。有一件四言对联，八个字中间有两个字明显是隶书，还有的字部首是隶书的写法，此类作品列入篆书实属勉强。
二、取法简牍类的作品缺乏交融变通。作者往往只关注一时、一地、一种简牍，致使作品的表现力大打折扣。我以为，书体界线不容模糊，而书体之内不同时代、地域、派系间要更加包容、宽泛。
三、此次篆书展（包括同时举办的篆书名家展）中自撰内容较少。即使有少量的自撰内容，其思想性和文学水平还值得推敲。这种现象弱化了书法艺术的文化属性，导致作者忽视整体素养的提升。
四、雷同现象严重，主要表现为风格雷同和表现形式雷同。风格雷同大都是因为地域师传，可以认为是自然现象；表现形式雷同则是由于追求入选而模仿入选，是作者的主观所为。雷同自然缺失个性，限制作者的独立思考，难以创作出表现自我的艺术作品。
篆书是汉字最初的书写形式，故而承载着大量的文化价值，提供了无限的创作空间。当前的篆书创作水平是否达到了应有的时代高度，值得进一步思考。
王友谊篆书作品
刘颜涛
刘颜涛：在以往综合性的全国书法展览中，由于种种原因，评审加大了文字的审读环节，对篆书的古文字学术要求很高，致使每次篆书入展的数量最少，少则十多件，多则二三十件。很难呈现出整个篆书体系的厚重博大与篆书风格的丰富多彩，让人感觉篆书就那几种单调的老面孔。但是，此次篆书展整体上明显超过前两届，从取法到艺术表现手法的多样化，让我们全面地领略到古文字书法在当代的艺术魅力。尽管不同程度仍然存在着受时风影响，有诸多不尽人意之处，但古文字通过当代笔墨诠释所呈现出的繁荣景象，让我们知道，古文字的不易识读并不是阻碍篆书发展的原因和理由。
但具体到古文字书法创作，甲骨文常用字数仅千字左右，能创作出符合格律优美的诗词，其难度之大只有道中之人才解其中三昧，所以对甲骨文的文辞之美，应该追求但又不宜苛求。当前以及将来，我认为对篆书的学习与研究，无外乎从拓展和深化两方面入手。一方面是对近百年来新出土的古文字资料的挖掘，求新求变，使篆书艺术体系更加丰富。另一方面，殷商甲骨、商周钟鼎铭文及秦汉石刻是篆书的主脉，我们不能喜新厌旧、避难就易，仍然需要以新的笔墨语言来深化和激活传统主脉的甲金篆书艺术。
郑晓华篆书作品
