1926年，林风眠回国，
当蔡元培看到他的画作，
兴奋地直喊：“得乎道，进乎技矣！
我给中国找到了，
‘美育代宗教’的中坚力量！”
蔡元培大力保荐下，
林风眠年仅26岁，
就当上了全国第一所最高艺术学府：
“北京国立艺专”的校长，
也是全世界最年轻的艺专校长。
意气风发年少成名，
这是辉煌的开始，
也注定了悲戚的结局。
在教学中，
他领略到了中国古瓷的绚烂色彩，
民间艺术的奇特魅力，
促使他在中西方艺术泾渭分明的时代，
决意走一条“离经叛道”之路：
中西合璧，艺术相融。
那毕竟是一个蒙昧而晦暗的年代，
可林风眠却冲破重重阻碍，
让艺术焕发出最夺目耀眼的光明。
他请来了当时还未成名，
被嘲笑是“乡巴佬”的齐白石任教，
又设法请来了法国油画家克罗多，
甚至还请了新文化运动的作家：
周作人、谢冰心、
郁达夫、萧友梅等。
戏剧、雕塑、文学，油画，
取百家之长，成中西合璧之技。
他发起成立北京艺术大会，
打破中西隔膜，
将2000多件作品混合展出，
这是中国有史以来规模最大，
展品最多的一次艺术展览。
当年，艺术是上流社会的标志，
以彰显身份地位，
五四运动后，
先进的文化人提出了“大众的、
民间的文艺”等口号，
但绘画界能身体力行的并不多。
林风眠第一个提出：
艺术不能由少数贵族独享，
乃是全民族各阶级共享的艺术。
他组织学生画民间苦难，
走向街头走向大众，
如此大胆的改革方式，
当时是首开先例。
蔡元培说这已不是简单的艺术教学，
而是一场艺术革命。
林风眠为中国艺术所做一切，
已是一座可望不可即的高峰。
可是，
在腐朽主流思想和派别之见压迫下，
他还是失败了。
1927年，林风眠被迫离开北京，
心怀宏大理想重新启程：
“以美育代替宗教，
用艺术影响社会。”
他创办了杭州艺术院，
（今中国美术学院前身）
如果说在北京国立艺专，
他成就了艺术界教师的辉煌阵容，
那么在杭州艺术院，
他则培养出了中国现代美术界半壁江山：
李可染、吴冠中、王朝闻、
艾青、赵无极、赵春翔、
朱德群......
这些现当代声名赫赫的艺术家，
都是他的学生。
那是十年短暂的安宁，
他个人艺术成就达到了巅峰，
青山雾里，秋树枫林，
他把满腔狂热化作笔尖倾泻的点墨，
当国画和油画结合，
原本颜色单调的水墨画，
成为绚丽多彩的新世界，
自是另一种别样美丽，
如梦如幻，至真至纯。
