花开时节动京城
牡丹与富贵繁华
周敦颐《爱莲说》中云：“牡丹，花之富贵者也”。牡丹何以从唐以前鲜有所闻的花卉一跃而成“富贵”之花呢？除了与武则天“叹上苑之有缺，因命移植焉。由此京国牡丹，日月浸盛。”（唐舒元舆《牡丹赋》）外，更为人称道的是唐玄宗、杨玉环沉香亭赏牡丹，李白奉制作的三首《清平调》之事。名花与倾国两相交映，牡丹富贵之意蕴由此奠定。从宫廷到民间，牡丹花叶繁茂的状态也与世人渴求繁华盛世的理想暗合，文人用尽华美之辞藻，极力描摹“国花”牡丹色之绚烂、香之诱人、态之婀娜。与此相对应的是，世人对牡丹的痴迷，令朝野为之玩物丧志而不顾稼穑之艰，于是一些针砭时弊之作也应运而生。
赏 牡 丹
刘禹锡
庭前芍药妖无格，
池上芙蕖净少情。
唯有牡丹真国色，
花开时节动京城。
这是一首托物咏怀之作。此诗描绘了唐朝惯有的观赏牡丹的习俗，以芍药娆艳美丽却缺乏骨格、荷花清雅洁净却缺少情韵，来衬托牡丹之高标格和富于情韵之美。“花开时节动京城”，那种春光万里、姹紫嫣红、倾城倾国的美景,诗人只字不提,一个“动”字，力重千钧，掷地有声，留给了读者无限的想象和美感。全诗运用对比和抑彼扬此的艺术手法，肯定了牡丹“真国色”的花界地位，将牡丹富贵和权力相交融的“国色之美”通过赏牡丹这一民俗盛事展现出来，牡丹“花王”“国花”的王者风范，赏花时节万人空巷的轰动效应，在众花之中独领风*，蕴含了诗人丰富的审美情趣和理想的人格精神。
清 平 调
李白
其一
云想衣裳花想容，
春风拂槛露华浓。
若非群玉山头见，
会向瑶台月下逢。
其二
一枝红艳露凝香，
云雨巫山枉断肠。
借问汉宫谁得似，
可怜飞燕倚新妆。
其三
名花倾国两相欢，
长得君王带笑看。
解释春风无限恨，
沉香亭北倚阑干。
谈到关于牡丹的诗词，谪仙的这三首诗是如何也绕不开的。三首诗语语浓艳、字字流葩，将牡丹与杨贵妃交汇在一起，言在此而意在彼，读来如觉春风拂面、花色满眼……第一首从空间角度，把读者引入蟾宫阆苑，玉山、瑶台、月色，一色素淡的字眼，衬托出杨贵妃的天人之姿和花容月貌；第二首从时间角度，用抑古尊今的写法，写杨贵妃的天然绝色，远胜过巫山神女、汉宫飞燕。第三首总承一、二两首，从仙境古人回到现实中的沉香亭北，并将牡丹和杨贵妃与君王糅合，花在阑外，人倚阑干，十分优雅风流。全诗构思精巧，辞藻艳丽，描绘出人花交映、迷离恍惚的景象，显示了诗人高超的艺术功力。
买 花
白居易
帝城春欲暮，喧喧车马度。
共道牡丹时，相随买花去。
……
有一田舍翁，偶来买花处。
低头独长叹，此叹无人喻：
一丛深色花，十户中人赋！
此诗体现了白居易“系于意，不系于文，首句标其目，卒章显其志，……为君、为臣、为民、为物、为事而作”的创作主张。诗分两部分，前十四句写京城贵族买花的盛况；后六句写一个“偶来买花处”的田舍翁的感叹：一束红紫牡丹花就要十户中等人家的一年税赋，达官贵人们所买的奢侈品又岂止一丛花？田舍翁的长叹，也是白居易的长叹，这一形象在如花似锦的帝城，显得那么不协调，但正是这鲜明对比、辛辣讽刺，更为深刻地揭露了尖锐的社会矛盾。在白居易另一首《牡丹花》中，诗人也发出疾呼“我愿暂求造化力，减却牡丹妖艳色。少回卿士爱花心，同似吾君忧稼穑”。
