然而在看到战友舍生忘死的战斗之后，端午放弃了自己逃生的想法，决意投入守卫家国的战斗中。“凝视”行为坚定了其内心的斗争信念，并催发堂弟小湖北内心深处衍生出赵子龙披挂上阵、保家卫国的英雄形象。
端午在“凝视”与“观看”中获得了力量，并将其内化为自己的决心和信念。小湖北在对堂兄端午英雄行为的“凝视”中，将赵子龙形象移植入对堂兄的形象想象与构建当中。
电影中的白马在断壁残垣的战场间穿梭，白马既是小湖北相信生命美好的希望，也是团副谢晋元与日方军官谈判时的尊严。
灰暗冷色调废墟上出现的白马不仅给观众带来强烈的色彩对比震撼，也预示着和平与希望，类似史蒂文·斯皮尔伯格在一战题材电影《战马》中的叙事手法。
与意象一样，电影色彩因其丰富的文化美学内涵而成为导演实现电影讲述的有力工具。色彩的一词多义及不同民族、不同历史阶段、不同文化对色彩经验和感受的差异性认识使电影色彩成为辨识导演个人特色的重要标签和载体。
荫翳下灯笼的暗红、长镜头下黄土地的明黄、玫瑰的艳红浓烈、全景草地的延展式绿色均成为电影叙述的象征性美学要素。管虎电影的色彩使用多以晦暗的冷色调为主，根据剧情变化或人物性格表达需要辅助以与背景对比度高的色彩。
红色和白色在管虎导演的作品中较为常见，成为承载其电影隐喻功能的重要色系。《*生》中飘扬在祠堂屋顶上的红风筝和《斗牛》中九儿的红色夹袄，均在灰暗的底色中撕开一道裂口，成为隐射人物性格、推进故事情节的象征物。
《八佰》中的血色喷溅、红旗招展，在展现独特的暴力色彩美学之外，寓意了战争的惨烈和军民内心的坚定。白色象征着高贵优雅、纯洁无辜。
