一切，源于一个突然萌生的想法。
在拍《缝纫机乐队》时，大鹏想拍摄姥姥过年的日常。
看看她怎么从清晨起床忙活，怎么忙活年夜饭，怎么为子女的到来而喜悦。
所以初衷很简单。
就是在一个普通农村，看一个普通家庭过年。
为姥姥，为家人，为自己留下一段亲密的记忆。
但没想到，姥姥突然去世。
一整队的拍摄人马，都停在柞树村待命，大鹏没有多余的时间考虑。
拍吧，继续。
姥姥不在了，就拍三叔，拍王吉祥。
（大鹏常听妈妈说起家事，所以他知道，三叔是全家人在意的问题。）
那，既然是拍真实的家庭，为什么还要用演员？
因为大鹏不想拍一个纪录片。
他将演员置入真实家庭，观察、探索、记录这个家族的真实一面。同时让演员承担戏剧功能，将关系解构，呈现不一样的解读视角。
由于采取了类纪录片的操作，所以所有的表演，必须由演员一次性完成。
没办法重来。
你对面的人，你遇到的事，都是真的。
导演只能给大概的指引。
比如王吉祥在理发店，大鹏让演员去问问三舅和奶奶的事。
大鹏对演丽丽的刘陆说：
“我也不知道会发生什么，我理解，就是拍一种‘天意’。”
于是，跟着丽丽的视角，故事的另一面展开了——父女情。
丽丽对爸爸的印象，是刚患病那会儿，爸爸对她动辄打骂。
那时她没机会了解爸爸更多的故事。
现在，她也只能从长辈口中，去了解曾经的爸爸是个怎样的人。
吉祥年轻时，是大家庭里的顶梁柱，这话没错。
做着一个有头有脸的好差事，他总想着帮家里人做点什么。
帮侄子们办城市户口，替小辈安排更好的工作，天天念着兄弟姊妹的名字，就是不念自己的。
如果没得病，他显然会是一个好爸爸。
