了解到这些，丽丽的释怀、挣扎、无奈、悲伤，就有了落点。
但没人想到，另一个主角回来了。
真正的丽丽。
在《如意》中，真丽丽和大鹏坐在镜头后面。
她笑呵呵地说：“她（刘陆）还真有点像我诶。”
于是一个故事，有了两种讲法。
比如王吉祥认得真丽丽。
虽然说不出几句话，但脸上高兴的神情是真的。
丽丽也会笑眼弯弯地扑在爸爸身上。
真丽丽会挽着爸爸在村里溜达，在镜头后兴致勃勃地看爸爸理发。
看起来亲切，完全不像十年没见的父女。
但，也只是看起来。
笑眼后面，总有一种疏离和回避。
电影有两处对比，让人印象深刻。
一次是在导演会议上，刘陆一言不发，中途突然表情严肃地离开，另一边的真丽丽则低头刷手机。
一次是年夜饭的争吵，刘陆磕头之后逃出了镜头，在一旁的房间拿着烟低头哭，真丽丽也在，她刷着手机，自觉地降低了自己的存在感。
为什么？
因为演员不理解。
有一次，刘陆终于忍不住问出口：
“我还是不理解，为什么（你）十年都没回来？”
真丽丽环抱着手，一言不发。
带着这个问题，刘陆入戏了。
演员天生的敏感和细腻，让她融入了这个家庭，开始心疼这位父亲。
《如意》这半部片，居然因此同时抵达了“戏剧真实”和“真实”本身。
但说回现实——你是不是也关心，丽丽为什么十年没回？
或许只有把自己抽离出电影，抽离任何文学表达，我们才能试图理解这件事。
这是一个年轻时就离开父亲的女儿，她对爸爸的印象是停滞的，停滞在小时候的打骂，停滞在十年间的陌生。
演员，可以在镜头前肆意投放情感。
但普通人面对现实，总会有着短短几米都难以逾越的情感距离。
她一开始的亲密，属于成年人的成熟和客套，但不一定真的注入了内心的爱与谅解。
说说《吉祥》的结尾吧。
一辆红色的车驶离了村庄，吉祥一个人走在雪路上。
我们不知道那是谁的车，那很可能是丽丽的（红色的车，像女性开的）。
显然，这种猜测是开放性的，也许大鹏不想简单地以某种定式结局，替代现实的多变性。
但现实，未必没有获得救赎：
回家的丽丽，看到了父亲，看到了大鹏，也将在之后看到电影。
她没有丢失倾听的机会。
她手里，已经放着那把和解的密匙。
“吉祥如意”。
明明是一句吉祥话，却说了一段遗憾事。
但遗憾是坏事吗？
真不是。
遗憾总会让我们学会谅解，变得成熟。
电影结尾，是大鹏2008年拍的一段录像。
他从北京回姥姥家拜年，带了一些年货。
其中有几张窗花，他问姥姥喜欢哪一张。
姥姥指着门背后的旧窗花说，还是这张好。
上面是四个字：
吉祥如意。
她的儿子王吉祥，就坐在旁边笑。
所以，不是每一段亲情都会一直圆满。
但一定有一个恰好的时机，能让彼此和解。
也不是每一段亲情，都能让你不留遗憾，说出想说的话，表达想表达的感情。
但有四个字，一出口，什么意思都有了
那就是，“吉祥如意”。
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编辑助理：超有钱婆婆
