赵孟頫书法 网络图片
而由于横画多向右上倾斜取势，导致重心左下倾斜，必须来加重右边，使左右平衡。所以“九十二法”中楷书处理以左半部为主的字，将左边重心提升，让右边重心落下；以右半部为主的字，要将右边的分量加重的“布势”法则。
楷书以“势”为本，正如黄自元所说：“体虽宜斜，字心必正。”楷书之中的“横平竖直”所形成的稳重之势是相对而言，整字看似重心稳定，但暗藏较量与牵制。而宋体字平直，平静无波澜。
此外，宋体字是在方形的几何构架内形成的。在雕版印刷之中，需要保持大小匀称，视觉统一，所以追求饱满的空间占据，将笔画向四周扩展。简繁不一的字被界定在同样的方正空间。
因此，在楷书的传承中，需做出结构改造。因雕刻框架的限制，具体表现为对楷书“九十二法”的如下法则进行调整：
“布局”与方正的对照示例表现
第九法：画短撇长；
第十法：画长撇短；
第十三法：横长直短；
第十四法：横短直长。
“九十二法”中的以上法则主要针对楷书的独体字。独体字笔画数量少，不与其他结构单位发生关系，自成整体。独体字起着支撑平衡作用的关键笔画，为主笔。“一笔是主，众笔是臣。”在书写时必须赋予主笔最显著地位置、最强的力度。但判断主笔，应该取决于笔画在构成字重心的位置和其他笔画的影响。所以，以上四项法则是突显主笔的书写原则。
宋体字是在几何框格界定的方形文字。以上图中版刻宋体字“十”为例，在方框内为等长的横竖，符合了外形框架限定，形成“等势”的架构。将“主笔”原则表达为平等关系。每一画都在文字中均匀受力。打破了楷书“九十二法”之中的原则。
变化与统一的对照示例表现
再有，因便于雕刻的需要，在对“九十二法”中的以下四法做出调整：
第十九法：点复者宜偃仰向背以求变；
第四十九法：三撇法以下撇首顶上撇之腹；
第六十一法：当悬针而垂露则无韵；
第六十二法：当垂露而悬针则无力。
楷书中忌讳相同的笔画、重复的表现，讲究变化寄予统一。以楷书中的点画要求为例，几点同时出现，要形态各异又呼应统一。如上图中第十九法对点画的要求，几点之间既独立又共融，节奏性极强，韵味十足。
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刻本宋体字在处理点画的时候，依然遵循“点”活跃的因素，做出了多点同时存在，调整笔画正反、微调比例、角度的调整。刻本宋体字在保留楷书结体的基础上，因行雕刻之便，精简造型、调整规划、进而统一。在对楷书结体法则的传承中，与以上四条原则处理方式上的区别，反映宋体字灵活变通、统一且整体的特点。
内容整编自：邱楠《规范化的清代刻本宋体字与楷书结体差异浅析》《艺术品鉴》2019年11月刊，感谢作者及杂志提供资料，如有问题私信联系
