放大點看，從右到左各有名字，分別是二曲厥、三曲厥、四曲厥。這些名字是作者起的。
接下來，戈法叫斜鈎，然後是二曲鈎、三曲鈎、四曲鈎
如果我換用一本《中學生字帖》。
放大點看，從右到左的名字是：古代的曲鈎勢新名字是圓彎鈎，斸鈎勢叫豎右鈎，玉鈎現在叫弧彎鈎，蠆毒勢新名字叫做豎彎鈎。
一個小學生到了中學，名稱全變了，你說行不行？所以術語的統一，是非常重要的事情，而古代已經有的，就不要再起新名字。
三 基本動作：用腕
基本概念明確之後，實際練習要注意基本動作。書法的技巧很多，但基本動作就是用腕。
用腕運筆歷代論述中很多，如宋代姜夔《續書譜》這樣說：
■大抵要執之欲緊，運之欲活；不可以指運筆，當以腕運筆。
這是明確了手指和手腕的分工。潘伯鷹《中國書法簡論》強調說：
■手指的任務是執筆。除了「執」以外，并無其他任務。換句話說，指頭執了筆不許亂轉。
有些人在角位上轉筆，那不是八面鋒，只用一面鋒。
執筆是用手指把握住筆管，這時候需要的力量，是一左一右橫向的兩個力。這兩個力方向是相對的，好像老虎鉗夾住管子。這跟向下的力量沒有關係。如果你一轉手指，這夾持的力量就鬆了。沈尹默先生指出，運筆的過程就是筆鋒不斷起倒來回，他說：
《書法論》沈尹默
■字是用筆蘸上一色墨，由指執筆，由腕運筆，起倒使轉不定而寫成的，不是平拖塗抹就的。
手腕有三個位置：左中右，手腕一左一右，就是一個來回，或者叫一個起倒。這樣造成尖鋒和側鋒的轉換，也造成筆鋒下壓和上升。用筆沒有垂直上下的動作，全是因為搖腕而引起變化。這些變化，隨便你怎樣轉手指，都做不到。沈尹默先生指出：
■黃三谷《學書論》所說的「腕隨己左右」，就是說運腕。
他用人走路來說明搖腕的動作：
《書法論》沈尹默
■筆毫在點畫中移動，好比人在路上行走一樣；人行路時，兩腳必然一起一落，筆毫在點畫中移動，也得要一起一落才行。落就是將筆鋒按到紙上去，起就是將筆鋒提開來，這正是腕的唯一工作。
