巴金故居
文学艺术纵有教化作用，却不是它得以存在的唯一价值。就像民国张爱玲对左翼文学的反感一样，张认为他们“只把脉不开方，或者一开方就是阶级斗争的屠*。”1938年4月的一次座谈会上，女作家萧红在发言中说：“作家不是属于某个阶级的，作家是属于全人类的。现在或者过去，作家的写作的出发点是对着人类的愚昧。”
然而，今天的我们不应该，也没有资格用现代人的眼光和价值观念去评判甚至批评处于历史特殊时期的作家们和他们的作品。本文的作用和出发点旨在学习与探索，是建立在对于先辈满怀敬意的前提之下的尝试性分析。
新文化运动初期，白话文写作也刚刚开端。没有先辈们的尝试，便不可能有后世作者的辉煌成就。换一个角度，从文学史的意义上看，胡适、郭沫若的诗集，鲁迅的杂文和短篇小说，巴金、老舍等作家的长篇小说，都是进入现代文学不可不谈的“经典”。
况且《激流》的写作手法，在当时代的历史环境中，有着相当的合理性和必要性。巴金是个具有历史使命感和责任心的作家。如冰心对他的评价：“巴金是一个爱人类，爱国家，爱人民，一生追求光明的人，不是为写作而写作的作家……”
的确，巴金是继鲁迅之后又一个自觉地肩负起改造国民性、批判旧观念，弘扬新思想的作家。为唤起青年一代的觉醒，他需要大声呼喊，需要明确观点、树立旗帜！因为在那样一个时代，矫枉必须过正！
何况作家只需为当时代写作！用米兰昆德拉的话说：
“一个小说家不应该迎合未来，若然，对于未来是很低劣的因循媚俗，是对最强者做出的懦弱奉承。”
[1] 所谓“新人”形象，是19世纪中叶俄国文学中出现的具有民主主义思想倾向的平民知识分子艺术形象。俄国贵族知识分子逐渐被平民知识分子取代，文学中“新人”形象取代了“多余人”形象；所谓“新人”，指的是平民知识分子，他们出身低贱，有革命理想，有坚实行动，尊重友谊、爱情等；屠格涅夫，车尔尼雪夫斯基等塑造了许多“新人”典型。
——引自百度百科
[2] “多余人”是19世纪俄国文学中所描绘的贵族知识分子的一种典型。他们的特点是出身贵族，生活在优裕的环境中，受过良好的文化教育。他们虽有高尚的理想，却远离人民；虽不满现实，却缺少行动，他们是“思想上的巨人，行动上的矮子”，只能在愤世嫉俗中白白地浪费自己的才华。
——引自百度百科
[3] “冰山原则”主要指“更少即是更多”，即删除比添加素材更重要。“冰山运动之所以雄伟壮观，是因为他只有八分之一在水面上”。该创作理论首先由海明威提出。就是用简洁的文字塑造出鲜明的形象，把自身的感受和思想情绪最大限度的埋藏在形象之中，使之情感充沛却含而不露、思想深沉而隐而不晦，从而将文学的可感性与可思性巧妙的结合起来，让读者对鲜明形象的感受去发掘作品的思想意义。
——引自百度百科
