看到这里我被原著米兰·昆德拉的精彩描写感动了，也为男女主的精湛演技惊艳了。这位优秀的作家对男人和女人的观察太细致了或者说非常准确。这样的一种组合也许是多种夫妻关系中最能长久的一种。相对于《人世间》中周蓉与诗人冯化成那种 “崇拜式”的爱情，这种爱情要源远流长得多。前者符合人性的男强女弱的本性，男人满足于一种征服者和保护弱者的本能；女人渴望在她喜欢的男人雄性的羽翼下安身立命。而后者一旦女性成长了，早年的崇拜感逐渐消弭了，那么裂痕与分手往往是必然的。
特蕾莎的世界是那么单纯，她喜欢这个男人，全身心地爱着他，就连睡梦里，她的手也总是紧紧握着他的手。但是，她知道了他有很多情人，尤其是萨宾娜，哪怕她帮自己的摄影作品发表了，她也不能容忍自己和这个女人分享爱人。她很痛苦做噩梦哭醒了，托马斯哄着她，说那就是一个梦，你睡吧，在我的怀里“你就是一只小鸟，一个扫把，一只小鹦鹉，一片森林，像一句口哨”…
真想啐他一口：花心男，哄女人倒有套路。
其实，托马斯也很爱特蕾莎，这个乡下女孩几近顽强甚至以灵魂相托的爱让他从心底里震惊和感动。他才能后来在苏黎世救了想投湖的特蕾莎。特蕾莎苦恼着心爱的男人在外面和别的女人有染，心里愤愤不平，也想尝试一下出轨的刺激。她仅有过一次和某工程师幽会，她魂飞魄散心神不宁。有人指点她，他家窗户的帷幔下可能藏着摄像机呀，把你们为爱鼓掌过程拍下来了，她后悔不迭羞愧难当，走到湖边想一死了之，幸亏托马斯发现了救了她。又一次她负气出走后，在街上碰到苏联侵略军队，开着坦克在布拉格大街上到处抓人，这一次托马斯又救了她把她紧紧地抱在怀里，安慰她别怕有我呢。
他鼓励她拿起相机拍下苏联一幕幕侵略的行径交给国外的记者去发表，于是他们一起逃亡国外。在苏黎世托马斯找了一份洗窗工的工作，和某女主人又风流了一把。特蕾莎很伤心，生命不能承受之重，她留下一封信回国了。托马斯这才沉下心认真思考他和特蕾莎的未来，这是他第一次严肃地审视自己，他意识到他离不开她，他又重新回到媚俗的生活，生命终究不能承受之轻，他不能没有特蕾莎，他回到了布拉格回到他的小女人身边，和她一起在乡村安顿下来。生命来来回回，他们终于握紧了彼此的人生，生命有了重量，他们乐此不疲，生死相依，没能免俗。
安静的乡村生活让折腾了半辈子的托马斯感到了从未有过的幸福，他们养了一条名叫卡列宁的狗，狗老了得了癌症，托马斯征得特蕾莎的同意为它实施了安乐死。
如周国平先生所说，一万件风流韵事也抵不上家常的耳鬓厮磨。两性关系能够隽永长久的只能是夫妻关系，也就是人类告别群居模式走向文明理性模式的标志性—婚姻制度的一夫一妻制。
萨宾娜（丽娜·奥琳饰）
影片一开始闪镜头里就有说她才是最了解托马斯的女人。她是一位画家非常妩媚成熟甚至风情。电影中有这样一个镜头，托马斯在萨宾娜家和她为爱鼓掌以后说我得回去了。萨宾娜问他你从来不在别的女人屋里过夜是不是，也不让女人在你家里过夜。托马斯说我会告诉她我失眠。萨宾娜很理解情人，从不强求他不愿做的事。相反还帮自己情人的妻子找到了工作，发表了照片，包括他娶了特蕾莎也没说半个不字。
这一点作为一个女人很不容易。应该说对于人生萨宾娜看得很透，她不相信爱情也不愿意被婚姻束缚，一切跟着感觉走，活在当下即好。
但是，是女人总会有醋意。那一次他们在萨宾娜家为爱鼓掌时，她看见托马斯在看手表，知道他想早点离开回到特蕾莎那里去。她悄悄藏起了他的一只袜子用来惩罚她，说你来时就没穿袜子。托马斯没辙了就穿上了萨宾娜临时借给他的一只女士浅色袜子。托马斯还在狡辩，如果我能活两次，我就一次把她留下，一次赶她走，然后来比较一下哪一种办法好。
