这位男二作者着墨不多，但是，对于反衬女二萨宾娜的性格有着不可或缺的作用。他们在一次移民朋友的聚会上认识，一场乏味的辩论令她特别反感甚至有些愤怒，而他也有同感。他们一面热烈地拥吻着，相见恨晚；一面萨宾娜少有的表现出了她作为女性的 “弱”。但是弗兰茨没有接住，或者说，他们天生就不是一类人。
激情过后弗兰茨激动万分，他急急忙忙离开了，他回家去和妻子分手了，他想告诉她我可以和你在一起了。可是萨宾娜走了，她发现他完全不懂自己，他闭着眼睛和自己为爱鼓掌，他的力量是向外的，内心却很弱，像一个“吮奶的婴孩”。她骨子里的强大不能忍受这个男人幼稚的崇拜，她选择了失踪，她逃离了想追求自己的弗兰茨。这大概又诠释了那句话“性格即命运”。
萨宾娜和弗兰茨总会发生误解，他们完全不合拍，他们都已经走过了生命最好的年华，已经不可能再磨合，或者说擦出耀眼的爱的火花，这是他们分手的悲哀之处-生命不能承受之重。
但是也不排除他们后来也许会走到一起，但是有一个条件，那就是萨宾娜改变自己的强势，开始示弱，迎合弗兰茨的作为男人的配偶需求，填补两人之间的空缺。这显然只能是“假如”。因为萨宾娜不是特蕾莎，她太有主见，甚至有些咄咄逼人。除非有一位男身女相这样的柔情男出现，这基本是不可能的。
米兰昆德拉说：生命的初次排练就已经是生命本身，那么生命到底会有什么价值?正因为这样，生命才总是像一张草图。但“草图”这个词还不确切，因为一张草图是某件事物的雏形，比如一幅画的草稿，而我们生命的草图却不是任何东西的草稿，它是一张成不了画的草图。
影片结尾萨宾娜收到一封信，是噩耗，她挚爱的托马斯和妻子因车祸的死讯，她异常悲痛，没有言语。她继续作画，她把托马斯当作一幅画来构思：画的前景是唐璜，穿过外景的裂缝看去，那人是特里斯丹。这里可以理解为萨宾娜在自己的作品里融入了爱与悲悯这个伟大的主题。她曾经深爱着托马斯，唐璜是拜伦未完成的长篇叙事诗中一个到处追逐女性的纨绔子弟；而骑士特里斯丹却是命中注定却被禁止的爱情的真正的西方神话。
生命中有太多事，看似轻如鸿毛，却让人难以承受。我想，这是这部电影要告诉我们的吧。
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