《楚汉传奇》海报
高投资带来更专业、高效的团队，更精致的场景和道具，更逼真的特效以及更广泛的题材。从而边拍边播这一周播剧最重要的特征得以实现。
美剧中的编剧占据核心地位。知名美剧编剧通常由团队组成，团队中有一到两个核心编剧同时身兼制片人。这种整合的身份通常能够很好地保证剧本的质量和持续性。一般情况下，编剧能拿到剧集收益的10%，在身兼制作人时，收益比例就相当高。比如美剧一季带给制片人兼编剧的收入通常超过1000万美元，每当该剧重播一次，编剧还能拿到很高的专利费。通常，一线编剧一年的收入超过绝大部分一线电影演员。
美剧编剧办公室
编剧团队中各个成员的分工也有不同，情节、对白、场景等均有专职编剧撰写。例如《CSI》（克里斯·卡特，2000年）拥有总数超过20人的编剧团队，《24小时》（导演：斯蒂芬·霍普金斯，2001年）的编剧有16位。并且这些编剧除开专业的剧作能力，还具有深厚的专业素养。如写《律师本色》（导演：大卫·E·凯利，1997年）的编剧是律师出身；写《急诊室的故事》（导演：克里斯多佛·楚莱克，1994年）的编剧毕业于哈佛大学医学院。
此外，美剧大多具有专属的“剧本医生”，为剧集中涉及的专业知识把关，这些因素的存在，使美剧的可信度与质量得到保证。
（二) 日剧分时段和划类别模式
日剧是亚洲进入周播剧模式较早的国家。二战后，美国参与日本战后重建工作，在政治与军事上进行规训的同时，美国文化给日本带来极大的影响。此时，美剧的周播剧形式进入日本。
经过几十年的发展，日剧在1970年代起就进入了十分成熟的“四季档”模式，即春夏秋冬四季。而四季档中，以日为单位，又形成日本独有的分时段制模式，主要有晨间档、午间档、夕方剧、黄金档和深夜档。
每个时段的电视剧的题材不同，时长也不同。由于早晨时间较少，所以晨间剧一集只有15-20分钟，在中午和傍晚休息放松得到时段播放的午间剧和夕方剧长度为20-30分钟。传统的黄金档集中在晚上21点-22点，现在扩充为晚上19点-22点。深夜档一般在23点之后播出。时长多为20分钟左右。
日剧的分时段制对于细分观众人群很有作用。在此基础上产生出日剧精细的类别划分模式。
晨间档针对家庭主妇，例如NHK电视台的晨间剧《阿信》(编剧：江口浩之，1983年）和《GEGEGE的妻子》（导演：渡边良雄，2010年）等。
《阿信》剧照
午间档和夕方剧也是围绕家庭主妇展开，不同的是夕方剧还会兼顾老年人和放学归来的青少年观众。例如TBS午间剧和东海午间剧的夕方剧《我是主妇》（导演：高成麻亩子，2006年）和《砂时计》（导演：松田礼人，2007年）等，东京电视台的夕方剧《周刊赤川次郎》（导演：石川北二，2007年）和《美味学院》（导演：堀江庆，2007年）等。
黄金档是全民观看时段，是投资最大，使用最有人气的演员出演的电视剧。每一个季度的重头剧都会在本时段播出。例如TBS电视台的《交响情人梦》（导演：武内英树，2006年）和《半泽直树》（导演：福泽克雄，2013年）。
深夜档日剧与其他时段具有很大的差异，其特点是题材和尺度大，还有一些剧集具有试验性质，例如富士电视台的《世界奇妙物语》（导演：雨宫庆太，1990年）和朝日电视台的《变身特派员》（导演：冢本连平，2012年）。
《世界奇妙物语》海报
日剧细分市场的努力使电视台制作电视剧和把握心理的能力得以增强，并且能够持续不断地培养自己的制作团队。通过深夜剧的试验和探索拓展新的电视剧题材，培养自己的制作团队，并与晨间剧和午间剧一同培养自己的演员。电视台通过细分市场，得到全年龄段的收视群体。
（三）韩剧高时效和观众主导模式
近年来韩剧异军突起，频频在亚洲掀起“韩流”，从2005年的《大长今》（导演：李炳勋，2003年）到2011年的《城市猎人》（导演：陈赫，2011年）再到2013年的《继承者们》（导演：姜申孝，2013年）以及跨年播出的《来自星星的你》（导演：张太侑，2013年），与只在专业人士眼中水平很高的韩国电影工业相比，韩剧的势头猛烈的多。不但在国内取得高收视率，也在亚洲范围内取得不俗的口碑和关注度。
